Данышпан, жын, құлаған періште … Рудольф Нуриев. 1-бөлім. Олимпті бағындыру
Оның репертуарында ерлердің барлық үздік балет рөлдері болды. Ол күніне бес сағаттан артық ұйықтамаған және 20 жыл ішінде жылына 300-ге дейін қойылым берген. Балетке және гастрольдік кестеге толығымен бағынған тағдыр … Ешкім де қайталанбас және теңдесі жоқ Рудольф сияқты интенсивті және берілгендікпен жұмыс істей алмады. Әлемдегі ең жақсы кезеңдер оның кез-келген жағдайын таңқаларлықтай қабылдады және теңдесі жоқ бишіге керемет ақы төлеуге дайын болды.
Өмірден алатын ең үлкен пайда -
өміріңізді бізден озып кететін іске жұмсау
Уильям Джеймс
Теңдесі жоқты кіммен салыстыруға болады? Құтырғанды қалай өлшеуге болады? Кез-келген тобырдан көрінетін, әр қимылда құмарлықты сәулелендіретін, әрқашан кемпірқосақтай жарқырап тұратын адамға қандай сөздер таңдау керек? Әрқашан әдеттегіден гөрі күн сәулесінен алыстағы … Біз сізге Рудольф Нуриевтің өмірі, оның жетістігінің құпиясы, табиғатының эксцентриситеті туралы Юрий Бурланның Жүйе-Векторы призмасы арқылы айтып береміз. Психология.
Алма ағашынан алыс жерге түскен алма
Рудольф өзінің туылу фактісі бойынша - шығыстан батысқа қарай ұлы елді кесіп өткен пойызда - қарапайым адамның шеңберіне сыймады. Үлкен әпкесі акушер, ал босанушы әйел босанушы әйел болған босанудың өзі ерекше нәрсе. Рудольф әрдайым мұны ерекше белгі ретінде қабылдады, бұл Құдай оған қателесіп ерекше тағдыр бермегенін растады.
Кең таралған «Құдай берді» деген тіркес өз өмірін құрған адамға жиі қолданыла бермейді - бәріне қарамастан және бәріне қарамастан.
Саяси нұсқаушы ретінде үлкен соғыстан өткен әкесі үйіне аман-есен оралды. Сол қиын-қыстау жылдары бала үшін әкесі-батыр қандай бақытқа ие болуы керек еді!
Мүмкін еді, бірақ ол істемеді … Ол негізіне саяси нұсқаушы болды - тәлімгер, үлгі болатын. Төменгі шендерге жауапты офицер. Оның ұлы армия майоры және әкесі нұсқау берген жерге баруы керек еді. Егер бала әкесі ойлап тапқан тәрбие схемасына сәйкес келмесе, онда оны сөзбен немесе қолмен түзету керек болды.
Хамет Нуриев өзінің рөлін осылай түсінді. Саяси нұсқаушыға арналған үй армияның бір бөлігі болып табылады, онда «егер сіз қалай білмесеңіз, біз үйретеміз, егер қаламасаңыз, мәжбүр етеміз» деген армияның берік қағидасы қолданылды. Ең оңай жолы - оны белбеумен, таяқпен немесе жұдырықпен күштеу.
Әкенің Рудольфты нағыз ер адам етіп өсіруге тырысуы нәтиже күткеннен әлдеқайда алыс болды. Майордың бес жылдық әскери тозақты бастан өткерген ең басты жетістігі - қорқыныш, ол өзінің нәзік, сезімтал тері-визуалды ұлының жанына мәңгі сіңіп, оның өмірінің сценарийін алдын-ала анықтады. Балаға қолын көтерген әкесі оған қамтамасыз ету керек болған басты нәрсені - жеке тұлғаның үйлесімді дамуы үшін өте маңызды қауіпсіздік пен қауіпсіздік сезімін жойды.
«Әкем өзінің қайтып оралуынан бастап осы күнге дейін менің есімде өте сирек күлетін, аз сөйлейтін және мені қорқытатын бейтаныс адам тәрізді қатал, өте қуатты иегі мен ауыр иегі бар адам ретінде қалды. Тіпті менің ойымша, мен оған тікелей қарауға қорқамын », - бұл бишінің есімі кез-келген қойылымға толықтай жиналатын кезіндегі рұқсат.
Әке мен баланың арасындағы қарама-қайшылық олардың жетекші векторларының қарама-қайшы қарсылығынан туындады. Хамет Нуриев аналь-векторға ие болды. Тәжірибе беруге деген ықыласы жұмыста қолдануды тапты және оны «соқадан» майор шеніне дейін көтеруге мүмкіндік берді, оны әскерді тәрбиелеу әдістерінің дұрыстығына күшейтті. Оның дүниетанымында адамға даусыз құндылықтарды жасаушы рөлі жүктелген: құрметті жұмысшы, отбасы адамы, балаларға үлгі. Табиғаты мүлдем басқа қасиеттерге ие болған көптен күткен ұлы саяси нұсқаушы Нүреевтің анальды құндылықтар жүйесіне ене алмады.
Өз жанымен ұшқан данышпан
Айна алдында айналуды және анасы мен қарындастарының алдында билеуді ұнататын теріні көретін бала үшін оның әкесі оның өміріндегі алғашқы елеулі кедергі болды. Сол кездің өзінде халықтық би үйірмесіндегі сабақтар мәңгілік аш бала үшін ең үлкен қуаныш болды. Үйде оны «еркек емес» әрекеті үшін қатал қамшылау күткеніне қарамастан.
Өзінің ұмтылысынан бас тартпау үшін адамның бойында қандай тілек күші болуы керек! Бұл ересек, беделді адамға қарсы тұрған жасөспірім! Рудольф аман қалды, тіпті оқуын жалғастырды, соғыс жылдарындағы эвакуация Уфаға әкелген әйгілі балеринадан жеке сабақ алды.
Анасы Фарида ұлын барлық жағынан қолдады. Оқуға мүмкіндігі жоқ қарапайым әйел визуалды вектордың иесі болды. Сезімтал, мейірімді, құрбан, сол қатал, қиын уақытта да сұлулықты көре білген ол балаларына ұқыпты қарады. Фарида өзінің туа біткен визуалды қасиеттерінің призмасы арқылы олардың кедей және аз өмірде жарқын мерекелік әсерге қалай мұқтаж екенін түсініп, балаларды Уфа опера және балет театрына «Тырна жыры» қойылымына апарды.
Рудольф небәрі жеті жаста болды, бірақ ол ерекше қуанышты сезінді. Сол сәтте оның өміріндегі ең қуатты және бәрін жоятын махаббат балет үшін туды. Бұл оқиға тіпті жас жігіт емес, оның тағдырын айқындайтын көрнекті орын ретінде қабылданған бала болды.
Ол еске түсіре отырып: «Театрға алғашқы сапар менің бойыма ерекше от жағып, сөзбен айтып жеткізгісіз бақыт әкелді. Бір нәрсе мені бақытсыз өмірден алып тастап, көкке көтерді. Мен сиқырлы залға кіргенде ғана мен шынайы әлемді тастап кеттім, ал арман мені жаулап алды. Содан бері мен қатты құмарта бастадым, мен «қоңырауды» естідім … Мен сегіз жасымнан бастап билерден басқа барлық нәрсеге әуес, соқыр және саңырау болып өмір сүрдім … Содан кейін мен қараңғы әлемнен мәңгілікке қашып кеткенімді сезіндім ».
Жолдың басы
Оның қамқор қолына түскен Рудольфтің алғашқы ұстазы Анна Удальцова көрнекті әйел болған.
Векторлық дамудың жоғары деңгейіне ие тері-визуалды сұлулық, ол өзінің туа біткен бейімділігін сахнада жүзеге асырды. Бір кездері ол Дьягилев труппасының прима-балеринасы бола отырып, ол онымен бірге бүкіл әлемді шарлады.
Ол сол кезде үш шет тілін және үлкен мәдени жүгін жетік білетін, студенттерімен жомарттықпен өз білімімен бөлісетін. Ол шәкірттеріне тек балетке ғана емес, музыкаға да, тарихқа да, әдебиетке де, географияға да сабақ берді … Рудольфқа әкесі әкелген азаптың орнын өмірдің өзі өтеп, оған сезімтал ана мен тамаша ұстаз сыйлады …
Кем дегенде, оның визуалды векторы адамның сыртқы сұлулықты, өнер министрі үшін өте маңызды материалдық әлемнің сұлулығын көре және бағалай алатын деңгейіне дейін дамыта алды. Рудольфтың ерекше қабілеттерін көрген хореограф Удальцова болды және оның аузынан фраза ұшып кетті, оны кейінірек мыңдаған жанкүйерлер растады: «Бұл болашақ данышпан!»
16 жасында талантты жасөспірім Уфа театрының балет корпусына қабылданды, бір жылдан кейін ол көптеген балет жұлдыздарының бесігі болған Ваганов мектебіне жазылды. Оқудың бірінші жылында әр түрлі жағдайлар болды: Рудольфты «қызыл жалғаушы» деп атаған мұғаліммен түсініспеушілік, провинцияның шамадан тыс өсуі мен астананың элиталы балалары арасындағы қарама-қайшылық, дайындық кезінде көзге жас алып, өз тәжірибесіздігінен терінің табандылығы мақсаты.
Өмір Рудольфты тағы бір рет сыйлыққа айналдырды - Александр Иванович Пушкин оның тәлімгері болды, ол Уфа кастрюлін бұрын-соңды болмаған қырымен жарқыраған алмасқа айналдырды.
Дамыған визуалды-тері байланысының аналь векторымен үйлесуі А. И. Пушкинге ең жоғары кәсіби деңгейге жетуге мүмкіндік берді. Сол кезде ол әлемдегі ең жақсы классикалық балет мұғалімдерінің бірі ретінде танымал болды. Александр Иванович студенттің даралығын мамандық стандартына сай келтірмей, оқушылардың табиғи қабілеттерінің өскіндерін сүйіспеншілікпен өсірді.
Атақты американдық хореограф Джон Баркер орыс тілін Александр Ивановичпен сөйлесу және «одан жақсы мұғалім болуды үйрену» үшін ғана үйренді. Бұл факт көп нәрсені айтады …
Нүреев өзінің студенттік жатақханасынан гөрі үйінде жиі түнейтін сүйікті мұғалімін ұмытпады. Рудольфтың айтуы бойынша «ол жанды толқумен және билеуге деген құштарлықпен толтырды … Оның комбинациялары сізді билеуге мәжбүр етті, олар таптырмайтын … дәмді, дәмді болды … Ол музыканы эмоциялармен байланыстырды. Қадамдар, ым-ишаралар сезіммен толтырылуы керек еді ».
Бастаңыз, аяқтаңыз … және қайтадан бастаңыз
Екі театр - Кировский (Мариинский) және Үлкен - хореографиялық училищенің жиырма жасар түлегіне есігін айқара ашты. Рудольф Мариинскийді таңдады. Оның тағдыры сәттілік пен өркендеудің сенімді жолында тұрғандай көрінді. 1961 жылдың бірінші жартысында халықаралық қауымдастық оған әлемдегі ең жақсы биші атағын берді.
Егер ол өзінің денесін жаттығулардың қатаң кестесіне бағындырғандықтан, өзінің тілектері мен қазіргі кеңестік қоғамдағы басым құндылықтарға қалай бағынатындығын білсе, онда оның тағдыры басқаша болар еді …
Бірақ театрдың есіктерінің артында Рудольф өзінің «дәстүрлі емес» сексуалдық талпыныстарына сүйене отырып, өзін қалғысы келді. Бүгінгі күннің өзінде гомосексуалды қарым-қатынасты орыс уретрия-бұлшықет менталитетінің өкілдері табиғи түрде қабылдамайды. Сол күндері оның жыныстық ориентациясы орыс балетінің жұлдызы «дефекторға» айналуға мәжбүр еткен себептердің бірі болды. «Мен шешім қабылдадым, өйткені менің басқа таңдауым қалмады», - деп мойындады биші.
Өмірді «дейін» және «кейін» деп бөлетін қадам Ле Бурже әуежайында 1961 жылы 17 маусымда жасалды. Ұшақ Лондонға аттанар алдында экскурсиядан шығарылған Нуриев француз полициясынан саяси баспана сұрады. Оның өтініші қанағаттандырылды.
«Қанға күн» түскен бүлікші жын
Рудольф үшін жаңа өмір басталды, онда ол өзінің «күндегі орнын» бағындыруы керек еді. Оған ешкім жұмақтың қақпасын ашқан жоқ, қызыл кілеммен ешкім жол салған жоқ … Алайда, міне, Батыста, ол өзі болу мүмкіндігіне ие болды, ол оны сарқылуға дейін шексіз жаттығулармен жаттығады, оның талантын әлемдік деңгейдегі жұлдызға көтеру. Ертегідей алтын кілтпен емес, күнделікті жұмыспен ол әлемдік балеттің Олимпіне жол ашты.
Оның репертуарында ерлердің барлық үздік балет рөлдері болды. Ол күніне бес сағаттан артық ұйықтамаған және 20 жыл ішінде жылына 300-ге дейін қойылым берген. Балетке және гастрольдік кестеге толығымен бағынған тағдыр … Ешкім де қайталанбас және теңдесі жоқ Рудольф сияқты интенсивті және берілгендікпен жұмыс істей алмады. Әлемдегі ең жақсы кезеңдер оның кез-келген жағдайын таңқаларлықтай қабылдады және теңдесі жоқ бишіге керемет ақы төлеуге дайын болды.
Оның трек-рекорды Лондон корольдік балетін қамтиды, ол 15 жыл бойы Еуропадағы ең керемет прима-балерина Маргот Фонтейнмен биледі. Ағылшын газеттері оларды «татар князі мен ағылшын ханымының дуэті» деп атады, сондықтан ақсүйектер ұстамды Маргот пен жын-перілердің сезіміне құмар Рудольфтың ағылшын тіліндегі тіркесімі өте жарқын болды.
Гиннестің кітабында абсолютті театрлық жазбалар жазылған: перде құдай Фонтейн - Нуриев дуэтімен Аққу көлінен кейін 80 рет көтерілді. Бір сұхбатында Маргот Фонтейн Рудольф туралы аздап мазақ етіп, бірақ терең құрметпен айтты: «Ол бу машинасы сияқты жұмыс істейді».
Жоғарғы жағында
1983 жылы Париж операсының үлкен операсы Рудольфқа эксклюзивті мәртебе ұсынды: режиссер, бас хореограф, жетекші биші. Нуриев дұшпандық, бақталастық, интригалар мен театр ортасында жиі кездесетін ілмекпен бөлінген труппаны алды.
Бұл векторлардың тері-визуалды байланысы бар адамдарды біріктіретін командаға тән. Олардың барлығы табысқа ұмтылады және басқалардың артықшылығын көтеру қиын. Ерте жастан бастап үлкен физикалық белсенділік визуалды вектордың дамудың жоғары деңгейіне жетуіне мүмкіндік бермейді. Бишілер мен балериналар көбінесе серіктестік пен жанашырлыққа бейім емес. Олардың барлық күштері мансаптық өсуге және жеке жетістіктерге бағытталған.
Алты жылда жаңа режиссердің қатаң басшылығымен әлемдегі алғашқы бестіктен орын алған балет труппасы құрылды. Рудольф тағы да бәріне өзінің таланты көп қырлы екенін көрсетті. Ол, басқалар сияқты, ең биік шыңдарды қалай бағындыруды білді, мейлі ол өзінің әйгілі секіру-ұшуы, Голливудта атуы, хореограф ретінде жұмыс істеуі, труппасын басқаруы немесе симфониялық оркестрін басқаруы.
Бұл басқаша болуы мүмкін емес еді, өйткені әйгілі француз хореографы Ролан Петидің айтуы бойынша, Нуриев «… өзін өнерге және өмірге деген сүйіспеншілігімен тіс жарған мамандықта жанған адам болған. оның осы махаббаттан қайтыс болғандығы ».
Балет туралы жазған сыншылар Нуриевті жын деп атады, оның пайда болуы би өнерін екі дәуірге бөлген маңызды оқиға болды. Әйелдер арасындағы жеке үзілістерді толтырған ерлер биі жеке ерекшеліктерге ие болды, көлеңкеден пандусқа шықты. Бұрын бишілер балерина айналасында тірек болатын және тірек болатын. Рудольф шабытпен, құмарлықпен биледі, барлық сюжеттік қақтығыстарды эмоционалды түрде өмір сүрді.
Би теріні денесін техниканың атрибуты ретінде пайдаланды. Бұл әдемі болды, және Нуриев мұны баса алды. Ол балет тарихында бірінші болып жалаңаш денеге балет леотардтарын киген, бірінші болып жалаңаш торсымен сахнаға шыққан. Рудольф көптеген техникалық жаңа элементтерді классикалық биге енгізді. Оның ауада қалықтап секіруі (биіктікте) теңдесі жоқ күйде болды, оның жоғары саусақтардағы қалыптары мен айналулары балет техникасының эталоны болып саналды. Бұл жаңашылдық, барлық адамдарға бірінші болуға, бүкіл планетадан озуға деген ұмтылыс, осылайша тері адамдарына тән болды.
Мақалада «Данышпан, жын, құлаған періште … Рудольф Нуриев. 2 бөлім. Құлаған періште ».
