Владимир Маяковский. Лиля Брик ашқан жұлдыз. 1 бөлім
Соғыстар мен революциялар уақыты - бұл уретрия векторы бар адамдардың уақыты. Табиғаттың өзі олардың дүниеге келу сәтінде үлкен оқиғаларды болжай отырып, уретриядағы жас өсінділерді балалық шақтың барлық түрлерінен және жасөспірімдердің жарақаттануларынан сақтайды және болашақ ерлік істеріне және оларды дәріптеуге арналған осы ерекше адам материалын дайындағандай қорғайды.
Мені елім
түсінгісі келеді, бірақ мен түсінбеймін - сонда ше?!
Туған елімнің
жағасымен жүремін, Қиғаш жаңбыр өтіп бара жатқанда.
Соғыстар мен революциялар уақыты - бұл уретрия векторы бар адамдардың уақыты. Табиғаттың өзі олардың дүниеге келу сәтінде үлкен оқиғаларды болжай отырып, уретриядағы өсінділерді кез-келген балалық шақтан және жасөспірімдер жарақаттанудан сақтайды және болашақ ерлік істеріне және оларды дәріптеуге арналған осы ерекше адам материалын дайындайтын етіп қорғайды. Орыстың ұлы ақындарының ішінде Пушкин, Лермонтов, Владимир Высоцкий және жаңа революциялық дәуірдің шежірешілері ретінде Сергей Есенин мен Владимир Маяковский болды.
Өмірді алдымен өзгерту керек, егер сіз оны қайталасаңыз, сіз ән айта аласыз
Ескіні жүрегіңізден сүртіңіз.
Көшелер - біздің қылқаламымыз.
Квадраттар - бұл біздің бояғыштарымыз. Күндер мың жапырақты революция
кітабымен
мақталмайды Көшелерге, футурологтар, барабаншылар және ақындар!
Футурологтар өмірді өзгертуді бастады. Футуризм Ресейде Игорь Северяниннен басталып, Владимир Маяковскийдің суретшілерге жүгінуімен аяқталды. Футуристер өздерін «өгізшенің қызыл шапаны» деп анықтады, оған соңғы күшімен қирап жатқан «ескі әлем кемесін» ұстап тұруға тырысқандардың барлығы шабуылдады. Дүниежүзілік футуристік қозғалыстың негізін қалаушы және әкесі итальяндық Маринеттидің «күн сайын өнер құрбандық үстеліне түкіріңіз» деген үндеуіне құлақ асып, олар өздерінің жанжалды мінез-құлқымен, алға жылжу жылдамдығымен, полемикалық агрессиямен, өзін-өзі мақтаумен таңқалдырды және көрнекі репродукцияда визуалды мәдениеттің қолдауына ие болған және көшедегі анальный адамның жүрегіне өте қымбат болған нәрсеге менсінбеу.
Тарихи тұрғыдан алғанда футуризм өзінің бірнеше рет сынуында радикализмнің жоғары дәрежесін көтерді, сол жақпен де, оң жақпен де үндес болды, сонымен бірге осы «-измдерге» басымдық беріп, кейінірек ескі әлемді соғыстар мен революциялар арқылы өзгертті. 20 ғ. Неміс предшественносы итальяндық фашизмнің де футуристік тамыры болғанын айта кеткен жөн.
Алайда, орыс футуризмі өткен жетістіктерден толық бас тартуды алға тартып, болашаққа шақыра отырып, Маринеттидің ізбасарларына еріп, милитаризм формаларын қабылдаудан бас тартты. 20-шы жылдардың аяғында шетелде Маринеттимен кездескен Маяковский ол ұсынған футуристік қозғалыстың фашистік бағыттағы формасынан көңілі қалды, ол сол кезде 1939 жылдың тамызына дейін Еуропаны шарпып өтетін әскери өрттің әлсіз оттары сияқты көрінді. Маринеттидің өзі қалпына келтіру процесінің басталуы және елдің азаматтық соғыс қирандыларынан көтерілуі туралы көп айтқан орыс революционер ақынын көргенде, оның күткенінде кеңестердің идеясынан бас тартуы алданып қалды. Леон Троцкий әлемдік революцияның отын, ішкі саяси құрылымды, бақылау өнерін және социалистік реализмді біртіндеп енгізуді қалыптасқан бірпартиялық жүйенің бейбіт жолға көшуін жақтайды.
Итальяндық футуристер Италияның бірігуінде прогрессивті рөл атқарған өздерінің буржуазиясына сүйенді. Орыс буржуазиясы мемлекеттіліктің жаңа түріне жолды «феодалдық қоқыстардан» тазарту миссиясын өз мойнына ала алмады. Мұнда пролетариат диктатурасына әкелетін басқа, революциялық көзқарас қажет болды, ал ең прогрессивті орыс интеллигенциясы жұмысшылар мен шаруалардың жағына өтіп, оның барлық әлеуметтік, білім беру және шығармашылық процестеріне қосылды.
Маяковский өзінің әдеби әріптестерінің Пушкинді, Достоевскийді, Толстойды біздің пароходтан лақтыруға шақырған үндеуіне жауап бере отырып, суретші және ақын ретінде дәуірлердің өзгеруін өнермен өрнектеуге, әлемді өзгертуге, әмбебап шеңберден алшақтауға тырысты., «тарихтың нағын» айдау.
Кейінірек, орыс төңкерісінен кейін француз сюрреалисті Дадаистер барлық классикалық ескі заттарды тастауды талап етеді. Тек олардың көпшілігінде бүлік кейіннен Кеңес Одағы қаржыландырған Францияның Коммунистік партиясының мүшелігіне ауысады, мүмкін, тек Сальвадор Дали ғана әлемді өзгерте алады, барлық классикалық канондарды сызып тастайды. өнерде қабылданды, кескіндемедегі діни тақырыптардың жаңа батыл шешімін табады, оның адам санасы тереңдігіндегі суреттеріне ой жүгіртеді, бұл әлемді нақты және супер-шындыққа бөледі.
«Футуризмде енді адам болмайды, оны ұсақтап тастайды», - деп қорлады Николай Бердяев. Бірақ адамның орнына механика мен машиналар келеді. Егер футурологтар өздерінің жаңару идеясымен айналыспаса, онда қазіргі заманғы технологиялар, автомобильдер, жаңа туып жатқан авиация, электроника және ғарышқа адамның алғашқы ұшуы болмас еді.
Сөздер мен дыбыстар бойынша ойнау, геометриялық пішіндердің қарапайымдылығы және плакат суреттерінің түстерінің қарапайымдығы футурологтар үшін көне және өлі заттарды жою үшін бұлжымас құралдар болды, олар әлі күнге дейін өнерде және өмірде сақталды және сақталды. анальды даму кезеңі. Футуристер алғашқы болып поэзияны интимді бөлмелерден мыңдаған залдарға алып келіп, «көпшіліктің талғамына шапалақ» беріп, таңқаларлық, тіпті кейде дөрекі мінез көрсетті.
Жетекші. Революцияның дыбыстық авангарды
Революция - бұл уретральды дыбыс шығарушылардың уақыты, бұл жаңа көзқарас пен дәстүрлі және дәстүрлі, мейлі ол заттарға, сөздерге немесе музыкаға қатысты ең керемет идеяларды ұсынады. Сонымен, музыкант Реварсавр (революционер Арсений Авраамов) ультрахроматикалық темперамент жүйесін, яғни 48 нотаға негізделген жаңа тоналды жүйені дамыта отырып, Халық ағарту комиссары Луначарскийден он екі символ ретінде «барлық пианиноны өртеуді» талап етті. - ол «миллиондаған адамдардың қауесетін жоятын» темпераментті жек көрді.
Музыканттың саусақтары, жаңашыл композитордың айтуы бойынша, музыканың революциялық табиғатын дыбыста көрсете алмады, сондықтан ол ойнату үшін кішкентай бақ тырмағын қолдануды шешті. Арсений Авраамов «Дыбыстық симфонияның» авторы болған, ол «дренажды флейтада» емес, зауыттың нақты құбырларында ойнаған.
Мүмкін оған 1922 жылы Бакуде орындалған труба-симфония жазу идеясы оған Маяковскийдің «Мүмкін бе?» Өлеңінің жолдары түрткі болған шығар, оны ол өте жоғары бағалаған. Қиялдағы композитор Реварсавр бірнеше рет Сталинге әлемдік пролетариат көсемінің және фундаментальды шығармашылығы үшін белгілі адамдардың дауыстарын, мысалы, Лениннің дауысын синтездейтін поэтикалық зертхана құруды ұсынды. Кеңес Одағының гимні Маяковскийдің синтезделген дауысымен айтылуы керек. Айтпақшы, 80-ші жылдары акустикалық эксперименттер абсолютті шындыққа айналды, ал жапондар Джокондаға тиесілі болуы мүмкін дауысты синтездеп те үлгерді.
Табиғат дана, ештеңені бекер немесе кездейсоқтықпен жасамайды. Ол үлкен зерттеуші сияқты сахна мен қоршаған ортаның белгілі бір ұсынылған жағдайларында өзін сынап көретін сирек үлгілерді жасайды. Уретриялық-дыбыстық байланыстырушы векторлары бар адамдар үшін «мерзімінен бұрын» анықтамасы маңызды болып табылады және бұл фактіні жоққа шығаруға болмайды. Олар үшін сүйенетіндер жиі іздейді, олар аяқтарына шәйнектер сияқты ілулі, болашаққа асығады және отарды тартады.
Маяковский орыс революциясын құлшыныспен қабылдады. Патшалық цензурадан қайғырып, оның өлеңдері мен өлеңдерін баспаға дайындауды айтарлықтай азайтты, Владимир Владимирович - митингіге қатысқан бірінші деңгейлі шешен - митингіге қатысып, қазір өнер саясаттан бос екенін және «саясаттан алшақ» деп дауыстады. мемлекет ». Табыс Владимир Маяковскийді шабыттандырады және ол өнердің басқа түрлеріне - театр мен кинотеатрға кеңейе береді.
Ленин «пролетариат Эзоптың сөйлеген сөзіне, әдеби қызметіне, құлдық тіліне, идеологиялық крепостнойлық кезеңіне … нүкте қойды» деп қанша сендіргенімен, көп ұзамай футуристерге олардың поэзиясы және онымен бірге барлық әдебиет сезімі пайда болды. партиялық әдебиетке айналуы керек ». Бұл тұжырыммен келісе алмай, орыс футуризмінің әкесі және ақынның әдеби құдасы Дэвид Бурлюк Маяковскийді ерекше мұқтаж болған кезде оны асырап алуды едәуір салмақты түрде ұсынған ол Мәскеуден, содан кейін Ресейден кетуді жөн көрді.
Қалған футурологтар өздерінің барлық саяси жаңашылдықтарымен және талаптарымен «қоғамда өмір сүре алмайтынын және қоғамнан бос бола алмайтынын …» біле алмайтындықтарын түсініп, өздерінің бағытын күрт өзгертеді, жаңа үкіметке бет бұрады.
Маяковский «LEF» (Сол жақ майдан) журналын құра алады, онда ол өзінің өлеңдерін, сонымен қатар жолдастарының шығармаларын жариялайды. Осылайша, әдеби иерархияның жоғары деңгейіне көтеріліп, «орыс футуризмінің әкесінің» бос орнын заңды түрде иемденіп, басшы ретінде ол орыс авангардының бытыраңқы күштерін ЛЕФ қанаты астына біріктіреді.
Өлеңдер, музыка сияқты, сюжет пен мағына болмаған кезде ырғақ пен дыбыс. Дыбыс векторының ерекшеліктері Маяковскийде оның баспалдақпен жазылған өлеңдерінде көрінеді. Владимир Владимирович тыныс белгілерін ұнатпағаны белгілі, оларды жай сөйлемдерге салмады, сондықтан оның рифмасы шексіз ойға ие болды.
Аудиоинженер үшін шатасу және сөйлеуде бөлінбейтін үздіксіз ағым қалыпты жағдай. Ақынның дыбысы ерекше фонетика мен мағыналық мағынада, жаңа, ешкім айтпайтындай етіп білдірілді. Дыбыс инженері қабілеті дегеніміз - сөздің дыбыстық мәнерлілігін қабылдау және сол арқылы оның жазылуына да, айтылуына қарамастан әсер ету күшін анықтау.
Тыныс белгілерін орналастыру ақынның еңбегіне жатпағаны анық. Тыныс белгілері бозғылт, мәнерлі емес болып көрінді және, бәлкім, оны поэзия жазу үдерісінен алшақтатты, және ол баяндаудың жібін жоғалтпау үшін, ой оны жазған қаламнан озып тұрғанда, ол жай ғана тыныс белгілері.
«Біздің нүктелер, үтірлер, сұрақтар мен леп белгілері бар тыныс белгілері тым нашар және поэзиялық шығармаға енгізетін эмоциялардың реңктерімен салыстырғанда мәнерлі емес», - деп В. Маяковский мазалайды. Жағдайды Владимир Владимировичтің өтініші бойынша түзету үшін - «Ося, патчтарды қой» - болашақ атақты адамның алғашқы корректоры, редакторы және баспагері бола отырып, Осип Брикті қабылдады.
Владимир Маяковский, мүсінделген бет-әлпетімен және орманшы әкесінен қалған үлкен өсуімен, өзінің денесін басқаруды ешқашан үйренбестен, өзінің пластикасында өсіп келе жатқан нәрсені сақтап қалды. Оның жүріс-тұрысында бір күшік сыпырып тұрған. Сондықтан оған күшік лақап аты сәйкес келді, сол арқылы ол Лиля Брикке хат жазды. Ол өзінің өлеңдеріне және жарнама берушінің керемет инновациялық идеяларына ақша таба бастағаннан кейін, көркем, талғампаз, уретралды дәрежесіне сай киінген, жас жігіттің жетекшісіне айналғанға дейін бір жылдан астам уақыт өтеді. әлемді бағындыру.
2-бөлім. «Мені 5-сыныптан шығарып тастады. Оларды Мәскеу түрмелеріне лақтыруға барайық »
3 бөлім. Совет әдебиетінің спад патшайымы және таланттардың патронатасы
4-бөлім. Махаббат қайығы апатқа ұшырады …
5 бөлім. Ақынның американдық қызы
