Зеңбіректер атылған кезде, муздар үнсіз қалған жоқ - олар ән айтты
Ұлы Отан соғысы майдандарында концерттік бригадалармен бірге әскери қызметшілердің алдында өнер көрсеткендердің бәрі бірдей: «Біз солдаттардың жауынгерлік рухын көтеру үшін сол жерде болдық», - деді. Жүйелік-векторлық психологиядан бұрын бұл қасиетті фразаның мағынасы туралы ешкім ешқашан ойлаған емес.
Ұлы Отан соғысы майдандарында концерттік бригадалармен бірге әскери қызметшілердің алдында өнер көрсеткендердің бәрі бірдей: «Біз солдаттардың жауынгерлік рухын көтеру үшін сол жерде болдық», - деді. Жүйелік-векторлық психологиядан бұрын бұл қасиетті фразаның мағынасы туралы ешкім ешқашан ойлаған емес.
«Моральды көтеру» дегеніміз не? Бұл бұлшықет армиясын болашақ шайқасқа, болашақ шабуылға психологиялық тұрғыдан дайындау, яғни өлтіруге тыйым салуды білдіреді. Теріні көретін әйел мұны істей алады. 50 мың жыл бойына ол сарбаздар мен аңшыларды еңбек пен әскери ерлікке рухтандырғанына қарамастан, Ұлы Отан соғысы кезінде жиналған мұндай тәжірибені әлемде бірде-бір мемлекет иеленген жоқ.
Содан кейін суретшілер соғыстың алғашқы күндерінде концерттік бригадаларға бірігіп, майдангерлердің рухын көтеру үшін аттанды деп айтылады. Шындығында, бұл мүлдем ондай болған емес. Майданда өнер көрсетуге арналған көркемдік бригадалар қатаң бақылаудан өтті. Репертуары мен орындаушының кандидатурасын Өнер комитетінің, Суретшілер одағы Орталық Комитетінің, Қызыл Армия ГПУ-нің, Қызыл Армияның Орталық үйінің (ЦДКА) өкілдерінен тұратын комиссия мұқият зерттеді. атындағы М. В. Фрунзе.
Ұлы Отан соғысы кезіндегі шешуші шайқастар кезінде көркемдік бригадалар кеңес-герман майданының маңызды секторларында жұмыс істеді. «1942 жылдың екінші жартысынан бастап негізгі әскери оқиғалар өткен даладағы армияның Сталинград майданы бүкіл шығармашылық ұжымдардың да, жеке өнер шеберлерінің де мәдени қамқорлығының басты объектісіне айналғаны сөзсіз» (Ю. Г. Голуб), Д. Б. Баринов. Орыс көркем интеллигенциясының тағдыры). Алдыңғы шепте олар сарбаздардан гөрі тәуекелге бел буып, оқтың астында қалып, бомбалап, жаудың қоршауында қалды.
Клавдия Ивановна Шульженко майданға кетіп бара жатқан солдаттардың алдында ән салған циркке кенеттен жарылғыш бомбалар құлай бастағанда, көрермендер де, музыканттар да дүрбелеңге түсті. Шулженко капелланы жалғастырды: «Мен иығымнан құлап бара жаттым …» Оның сөзінен кейін офицер: «Сіз мұндай өзін-өзі бақылауды қайдан алдыңыз?» - деп сұрады. Клавдия Ивановна: «Мен суретшімін» деп жауап берді. Дамыған тері-визуалды әйел табиғатынан алдын-ала қойылған мақсатты орындаған кезде қалай қорқады?
От жағатын бомбалар тасталған астананың көшелерінде мәдени өмір жалғасты. Мәскеуліктер кітап сатып алып, оқыды, кинотеатрларға, театрларға және консерваторияға барды. Марина Ладинина, Любовь Орлова, Зоя Федорова, Людмила Целиковская - фильмдер блиндаждарда және ауруханаларда қаралған, олардың аттарымен шабуылдап өлген соғыс уақытындағы ең танымал актрисалар.
Ағылшын журналисі Александр Вирт бүкіл соғысты КСРО-да өткізген кезде Ресей миллиондаған адамдар өлең оқитын жалғыз ел болатынына куә болды. Мәскеуліктер (және бүкіл ел) таңертеңгі газеттерді күтті, олардың беттерінде әскери ерлік туралы хабарламалар басылды:
Біз қараңғылықта қобалжып, ұшып бара жатырмыз
Біз соңғы қанатпен жорғалаймыз
Резервуар тесілген, құйрық жанып тұр, бірақ машина ұшып келеді
Менің ар-намысыма және бір қанатыма.
Оның музасы, актриса Валентина Серовадан рухтанған, өлеңдегі жеке хат ретінде жазылған әйгілі «Мені күт» өлеңі Симонова әскери лириканың ең танымал туындысы болды. Жалпы, соғыстың алғашқы жылдарында өнерде үлкен өзгерістер болды. Идеология фонға түсіп кеткендей көрінді, ал біріншісінде - «күлімсіреу мен көз туралы» қарапайым әндер, ол жақын уақытқа дейін банальды деп аталды.
Өте алыс емес уақыттарда Русланованы барлық орталық газеттерде «айбалтасы», «талғамының жоқтығы» және «төңкеріске дейінгі халық арсыздығы» үшін «ай жарқырайды» деп «ұрсады». Лидия Андреевнаның алғашқы «туры» 1916 жылы Бірінші дүниежүзілік соғыстың алдыңғы шебінде өтті. Осы кезеңде ол, 15 жасар жетім бала, мейірімділік қарындасы майданға жіберді, өзінің әншілік мансабын бастады. Ол 1917 жылы ән айтты және Қызыл Армия сарбаздарының алдында Азаматтық ән айтты. Оның халық әндеріне идеология болған жоқ. Мәтіндер солдаттар мен офицерлерге, қала мен ауылға түсінікті болды: «Ай қызыл түске боялған», «Муром соқпағында», «Алтын таулар».
Бірінші орындаушысы Русланова болған Катюшамен арбау Эдит Пиафтың оқиғасын еске түсіреді. Осы әнді үйреніп жатқан әншінің репетициясында кездейсоқ ести сала, бірнеше сағаттан кейін Лидия Андреевна Одақтар үйінде өткен концертте «мезгіл жаңашылдығын» жатқа айтты. Бір кездері белгісіз болған «француз торғайы» Париж кафесінде «ұрланған әнмен» өнер көрсеткеннен кейін танымал болды, оны естіп, есте сақтады.
Соғыс кезінде Русланова майданда - окопта және бомбалау астында өнер көрсетті. Ол 1200-ден астам концерт берді және майдандағы турлардан тапқан ақшасына екі Катюша батареясын сатып алды, оны солдаттар бірден Лидуш деп өзгертті және оларды майданға жіберді.
Кеңес әскерлерімен бірге Лидия Русланова Берлинге жетті. Бір офицер оны әлі азат етілмеген қала көшелерінде көріп: «Қайда барасың? Жатыңыз: олар өлтіреді! « - деп жауап берді Лидия Андреевна: «Иә, орыс әнінің жауға бас иетіні қайдан байқалды!» 1945 жылы 2 мамырда жеңілген Рейхстаг баспалдақтарында солдаттардың репертуарларындағы ең сүйікті әні болған әйгілі «Валенки» әнін шырқап, оның бір бағанына қол қойды.
Русланова өзіне қымбат маталармен, кестелермен, шілтермен және керемет тастармен безендірілген концерттік костюмде өзінің ерекше халықтық стилін таңдады. Теріні көретін әйел зергерлік бұйымдардан бас тарта ала ма? Ақыр соңында, ол аналь-визуалды зергерлер мен кутюрлерді «тістеу құқығын» берді, олар оның ұсынысы бойынша зергерлік бұйымдар мен киімдер жасады, және ол үшін теріні көретін әйел - көсемнің музасы.
Қымбат, әдемі, әсем заттарға деген құштарлық Лидия Андреевнамен қатал әзіл ойнап, оны Рейхстагтан ГУЛАГ-қа апаруға мәжбүр етті. Соғыстан кейін көп ұзамай Жеңіс Маршалы Жуковтың шеңберіндегі генералдарды қудалау басталды. Русланованың күйеуі генерал Владимир Крюков Георгий Константиновичтің достарына тиесілі болатын. Сталин қайтыс болғаннан кейін қалпына келтірілген дауысынан басқа тұтқындау, жер аудару, кезеңдерінде және лагерьлерінде ұзақ уақыт жоғалтқан Лидия Русланова өзінің концерттерін Мәскеуде, Чайковский залында салтанатты түрде бастады. Ал Ресейде тағы жоғалған «Валенки» болды.
Кейінірек Лидия Андреевна Высоцкий сияқты тағдырға тап болады. Ол - Кеңес Одағының ең танымал халық әртісі, енді жас әнші емес - өзінің концерттеріне көрермендер жинап, бүкіл ел бойынша гастрольдер өткізеді, ал билік бұлардың ешқайсысы жоқ сияқты көрінеді.
Әрине, кеңестік үгіт-насихат және идеология, соғыстың басында олар тежегішке бірдеңе жібергенімен, репертуарларын, кеңестік жұлдыздардың сахналық бейнесін және концерттік киімдерін қатаң түрде анықтайтын тері-визуалды актриса-сұлулық шеңберінде сақталды. фильм жұлдыздары.
Шулженконың талғампаздығын оның алдыңғы қатарлы көрермендері де бірнеше рет атап өткен. Әдемі концерттік көйлек және өкшелі аяқ киім - бұл Клаудия Ивановнаның көрнекі қабығының міндетті атрибуты. Автокөліктердің денелерінде, блиндаждарда және блиндаждарда, «алау оты» мен соғыстың күркіреуі арқылы ол басқа, бейбіт өмірден пайда болғандай болды. Шулженконың репертуарында бұрын-соңды патриоттық әндер болған емес. Ол махаббат туралы ән айтты - өте жан дүниесі таза.
Соғыс кезінде Клавдия Шульженко өзінің «окоп өмірінің әні» деп аталатын әйгілі «Көк орамалын» 500-ден астам рет орындады. Ол «Отан», «үй», «сүйікті» ұғымдарын қамтитын символға айналды, ал жауынгерлер «Көк орамал үшін!» Деп айқайлады. Шульженко орындайтын бұл ән видеотаспаға, грампластинкаларға көшіріліп, қарапайым мәтіні басқа тілдерге аударылса, әйгілі «Лили Марленмен» бәсекелес болар еді.
Доктор Йозеф Геббельс «Лили Марлен» әнін «ыдырайтын әскерлер, депрессияға ұшыраған және неміс әйелінің бейнесіне сәйкес келмейтін» деп атады және тіпті оның бірінші орындаушысының сахнаға шығуына тыйым салып, әншіні ұмытып кетуге айыптап, оны « концлагерь. Мүмкін, фашистік Германияның білім және насихат министрі әнді декаденттік көңіл-күймен айыптап, оның не туралы сөйлесетінін білетін шығар. Оның бақылауымен «25-кадр» қағидаты бойынша жұмыс жасайтын подсознание, «психотрондық» әскери марштар мен метрополитендегі айналар жүйесіне әсер ету үшін кодталған газет мәтіндерінің жасалуы кездейсоқ емес. Нашар дамыған визуалды вектордың қасиеттері доктор Геббельсті (оның партигенсені сияқты) қатты қорқып, оны мистицизм мен эзотеризммен айналысуға мәжбүр етті.
Рейхтің үгіт-насихат министрі «Лили Марлен» Сан-Паули Гамбург теңіз портының тікелей маңында орналасқан қызыл шамдардан жеңіл қасиетті қыздармен бірлестіктер тудыруы мүмкін.
Мүмкін мәтіннің авторы үшін бірінші дүниежүзілік соғыстың майданында әскери қызметші болып аяқталған және 1915 жылы Лили Марленнің ең әйгілі нұсқасын құрастырған Гамбургтік жас порт жұмысшысы үшін архетиптік терінің болуы мүмкін. көрнекі қыздар Лили мен Марлен шабыттандырушы музыка қызметін атқарды.
Алайда, бақытымызға орай, Джозеф Геббельс күрестегі идеологиялық көтерілуден басқа, солдаттарды жаулап алуға немесе азат етуге шабыттандыратын тағы бір ежелгі әдіс бар екенін білмеді. Шын мәнінде, бұл термиялық-визуалды сиреналар туралы «казарманың жанында, фонарь жарығында …» және бұл өлтіруге тыйым салуды бұлшықет армиясынан алып тастауға қабілетті әндер. сарбаздарды «ашулану» күйіне жеткізетін жануарлардың шынайы мәні.
«Бұл музалар - бұл өте күшті дәрі», - деді әскери дәрігерлердің бірі сарбаздардың тез сауығып кетуіне, олардың ауруханалардағы әртістердің өнерін тамашалауға және тыңдауға деген құштарлығына таңданып.
Актриса немесе әнші сахнадағы өзін-өзі ұстауымен және көрермендерге феромондарды жібере отырып, режиссердің тапсырмасына сәйкес оларды монотондылықтан ашулануға дейін және күйге келтіре отырып, «бұлшық ет ерлер тобын» оңай басқара алады. қарама-қарсы.
Кім біледі, мүмкін теріні көретін әйелдердің осы табиғи қасиеттерін ежелгі заманда дана «иіс сезу бас директоры» байқаған және дұрыс жерде қолданған. Ұрыс қарсаңында немесе одан кейін қыздардың билеуі және отпен ән салуы бұлшықеттердің ішкі күйін «ашуланшақтық» деңгейіне көтерді, шабуылға босату үшін өз өмірін беруге дайын армияны жіберді немесе оны тыныштандырды, оны теңдестіру және «біртектілікке» батыру.
Хош иістер иіс арқылы оған ғана қол жетімді ақпарат алды және тарихқа дейінгі қауымдастықтың «бірінші адамы» - уретральды векторы бар көсемнің көлеңкесінде бола отырып, ол оған әсер ете алды, уретралды басқаруға, бөлуге және бөлуге көмектесті дұрыс ереже.
«Нөлдік нервтің» иесі, уретральды жетекшінің кеңесшісі бола отырып, ол үшін «өзінің өмірі ештеңе емес, ал пакеттің өмірі бәрі», онымен бірге сеніп тапсырылған адамдардың өмір сүруі туралы қамқорлық жасайды. Әрине, бұл өз денесін сақтау туралы алаңдаушылық білдірді, бұл топтың тұтастығын сақтау арқылы ғана мүмкін болатындығын жақсы білді.
Әрине, олар теріні көретін сұлулыққа ғашық болды, оларды армандады. «Бірінші түн сені армандады, бірақ төртінші рота ұйықтай алмады», - деп Ұлы Отан соғысы кезіндегі әндердің бірінде айтылды.
Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде алдыңғы қатардағы концерттік бригадалар мен жеке орындаушылардың қызметі тек осы жағында ғана емес, өзінің шарықтау шегіне жетеді. 1944 жылы Марлен Дитрих Америкадан кетіп, соғысушы Еуропаға аттанды. Оның мақсаты - Шарль де Голль армиясына қосылған Жан Габинді табу. Дитрих одақтас күштердің сарбаздарын қолдауға арналған концерттер беріп, оларды жеңіске жетелейді, міне тағы да сол «Лили Марлен» әр түрлі тілдерде естіледі. Актриса өзіне үлкен қауіп төндірді, нацистер оның идеологиясын қабылдаудан бас тартып, Германияға оралуын ұмытпады. Оның басына нацистер әсерлі сыйлық уәде етті.
Батылдық пен Франция алдындағы қызметі үшін Марлен Дитрих Шарль де Голльдің қолынан алып, Құрметті Легион орденімен марапатталды. Америка үкіметі оған ең жоғары награда - Бостандық медалімен марапатталды.
Рейхстаг пен Бранденбург қақпасындағы концерттен кейін Георгий Жуков орденді кеудесінен алып тастап, Лидия Руслановаға ұсынды, кейінірек оны 1-дәрежелі Отан соғысы орденімен марапаттау туралы бұйрыққа қол қойды. Мұндай өзін-өзі әділеттілік үшін Жуков кешірілмеді, сонымен бірге Русланова.
Олар теріні визуалды түрде бейнелейтін киноның, сахнаның, музыкалық Олимптың құдайларына айналды, ал олар өмірде қол жетпейтін жыпылықтайтын жұлдыздар сияқты бүкіл әлемге тарайтын феромондарын жайып жіберді. Қазірдің өзінде, олардың бәрі - Русланова, Шульженко, Марлен Дитрих және Мэрилин Монро өмірден озған кезде оларды еске алады, еліктейді, олар туралы фильмдер түсіріліп, аңыздар жасалады.
Басқалары олардың орнын басуда. Соғыстан кейінгі қазіргі әлемде жауынгерлердің рухын көтеру дәстүрі басқа оқиғаларға ауыстырылды. Мысалы, Олимпиадаға қонақтар мен шығармашылық орындаушылар ретінде қатысу, спортшылармен бірге әншілер, балет бишілері, актрисалар делегация құрамында болған кезде, олардың міндеті - шабыттандыру және көтермелеу - соңғы 50 мыңнан бері мүлдем өзгермеген жылдар.
Батыл Алла Пугачева Чернобыль трагедиясынан кейін Припятьяға рухын ұстап, шабыттандыруға алғашқылардың бірі болып келді. Ол апаттың салдарын жойған сарбаздардың алдында ән айтты.
Жеңіс күні теріні көретін әйелді өзінің табиғи «соғыс жағдайында» еске алады - адал дос, қарулас жолдас, актриса және цирк әртісі, биші және әнші, ол бұлшықет армиясын өлімге шақырады. мажор, бірақ оны қандай да бір себеппен - «Лили Марлен», «Көк орамал» немесе «Көк бұлттар» деп бей-жай қалдырады.
