Авангард музыкасы немесе абсурд драмасымен жаңа дыбыстық роман
Музыка дегеннің не екенін біржақты анықтау және бұл анықтаманы осы туралы қандай да бір пікір білдіретіндердің бәрін қанағаттандыру сияқты қиын, өйткені болмыстың табиғатын екі сөйлеммен түсіндіру оңай емес. Байқап көрейік …
Музыка дегеннің не екенін біржақты анықтау және бұл анықтаманы осы туралы қандай да бір пікір білдіретіндердің бәрін қанағаттандыру сияқты қиын, өйткені болмыстың табиғатын екі сөйлеммен түсіндіру оңай емес. Байқап көрейік …
Музыка сияқты ауқымдылығы мен мәні бар әр құбылыстың бірыңғай заңы немесе қағидасы болуы керек, ол бойынша біз осы құбылысты танып, анықтай және ажырата аламыз. Құдай берген осындай сыйлықтың табиғатын музыка деп білу бізге Құдайдың сыйы мен қопсытылған жұмыртқаны шатастырмауға көмектеседі. Ақыр соңында, тіпті жұмыртқалар аштық жағдайында біз өзімізді Құдайдың сыйы ретінде сезінеміз, осылайша құдай туралы жалған түсінік жасаймыз.
Әуен, үйлесімділік, ырғақ
Музыка - бұл үш шындықтан тұрады: әуен, үйлесімділік, ырғақ.
Егер барлық шындық болса, онда музыка бар. Егер тізімде бірдеңе жоқ болса - біз кешірім сұраймыз, бұл не жартылай фабрикат, не тәжірибелік өнім.
Бұл үш серік - гармония, әуен және ырғақ - керемет орналастырылған және бір-бірін толықтырады. Әрбір әуенде үйлесімділік пен ритм эмбрионы бар, әр гармоникалық дәйектілікте ықтимал ырғақ пен әуен болады, ал ырғақ өз кезегінде мүмкіндіктің шексіздігінде де қалған екі шындықтың болуын білдіре алады. Құрылтай бөліктерінің нақты бірлігі бар екенін байқай аласыз.
Ырғақ ең ежелгі және терең. Біз құрсақтағы ырғақты білеміз. Оның жүрек соғуының дыбысы - біздің экстрасенстің алғашқы сезімі. Біз оның ырғағына байланысты өзімізді қауіпсіз сезінеміз немесе қорқамыз. Ананың импульсі арқылы біз өзіміздің психикамыз туралы алғашқы әсер аламыз.
Музыкада ырғақты өлшем біздің санасыздығымызға да әсер етеді. Егер музыка ырғақты болса, бұл бізге тұрақтылық сезімін береді. Егер орындаушы ретсіз ойнайтын болса, музыкалық шығармамен таныс емес тыңдаушының өзі де бұл спектакль өте жақсы емес деп санайды. Егер музыкалық шығарма ырғақты түрде болжаусыз, кездейсоқ түрде, шексіз өзгермелі ырғақты өрнекпен жазылса, тыңдаушы бұл музыканы ретсіз, түсініксіз, есте сақтау қиын нәрсе ретінде қабылдауы мүмкін.
Музыкадағы әуен - ең танымал элемент. Таңертең жуынатын бөлмеде біздің кейбіреулеріміз ысқырады немесе күңкілдейді. Көбіне, бұл музыкалық шығарманың танымал болуының шешуші факторы: таңертең жуынатын бөлмеде айтылатын - жақсы музыка, жақсы, және керісінше …
Неліктен бізде әуендерге деген ыстық ықылас бар? Мысалы, барабан орамы емес, гармоникалық хор емес пе? Шындығында, әуен бір сәтте фортепианода немесе трубада оркестрде ойналса да, бір дауыспен айтылады. Әуен адамның қатысуын, «Мен» болуын болжайды. Бұл фильмдегі басты кейіпкер сияқты. Әуен менің сүйіктім туралы. Сондықтан, біз өзіміз сияқты әдемі әуендерді жақсы көреміз … түсінікті …
Жақсы, үйлесімділік туралы. Бұл түсініксіз. Егер ырғақ біздің ежелгі топтық психикамыз болса (ақыр соңында, ана құрсағында біз өзімізді тәуелсіз тіршілік бірлігі ретінде сезінген жоқпыз), әуен, керісінше, біздің қабылдаған «Мен», адамның өзіндік болмысы, эго, демек, үйлесімділік дегеніміз не? ?
Бір қызығы, үйлесімділіктің ең алғашқы формасы - триада немесе триада - бұл үштен екісі, үлкенді-кішілі, бірінің үстіне бірі. Біз аккордтың үштен бір бөлігіне байланысты, біз мажорлық та, минорлықпыз.
Енді сізге тоналдылықты есте сақтау керек! Тонализм - бұл музыкалық оқиғалар болатын нақты әрекет ету өрісі. Онда гармоникалық тізбектер өмір сүре алады. Кілттің әр деңгейіндегі әр аккордтың өз түсі, басқа аккордтармен байланысы болады. Бұл отбасы сияқты, әр деңгейде туыс. Бақытты және гүлденген - үлкен, ал біршама қайғылы - кішігірім. Және бұл орын алады, ал біреуі мүлдем шектеулі - азайтылған - басқа ештеңе туралы емес және тұрақты тональды туыстықта қалай шешуге болатындығы туралы ойлануға болмайды. «Туыстар» арасындағы барлық драма үстемдік пен плагиат арасындағы шиеленісте өтеді. Доминант шиеленісті жоғарылату және ұлғайту үшін кернеуді тартады, плациттік жазықтыққа қарай кетіп бара жатқанда қарқындылықты төмендетіп, кері бағытта тартады. Барлық үйлесімдернемесе аккордтар, қалғандары өздерінің табиғатын көрсету үшін қажет. Сөз тіркесінің немесе шығарманың соңында тоникке оралу үйге оралғандай әсер етеді. Біз өзімізді жеңіл сезінеміз және … босаңсып жатырмыз …
Неліктен отбасындағы немесе қоғамның басқа бір бөлігіндегі өмір емес? Музыкадағы үйлесімділік біздің қарым-қатынасымызға байланысты екен. Сыртта да, қоғамда да, ішкі әлемде де. Мұнда және онда байланыстар, қатынастар, шиеленістер мен релаксация, тіпті басқа тональділікке модуляциялар бар, егер барлық қажетті қатынастарды ішкі ашып көрсетуге орын аз болса.
Сондықтан біз осы очерктің тақырыбын ашуға жақындай түсеміз.
Ерте 20ші ғасыр
Викторианизм некедегі адамгершілік құндылықтарды қол жетпейтін биікке көтерді: бақылаушыларды күнәға батырмас үшін үй жиһаздарының аяғы шелноктан тігілген юбкалармен таза жабылған. Сонымен қатар, жезөкшелік бұрын-соңды болмаған ауқымда өсуде, бұл викторианизмге дейін де, одан кейін де байқалмаған …
Алғаш рет отбасы қоғамның қасиетті және бұзылмайтын бірлігі ретінде жеңілді. Ерлі-зайыптылардың және некеден тыс қатынастардың мутациясы басталады. Алда әлеуметтік, саяси және милитаристік мутациялар тұр.
ХІХ-ХХ ғасырлар тоғысында классикалық музыка кеш романтизм кезеңін аяқтай отырып, одан әрі асқыну мүмкін еместігінен үйлесімді дамуын таусады. Тонализм, отбасы сияқты, аяқталған сияқты.
1908 жылы неміс композиторы Арнольд Шонберг жеке қайғылы оқиғаны бастан өткереді: әйелі оны жақын досымен алдайды, ол кейінірек күйеуі мен баласына оралу туралы шешімі туралы білгеннен кейін өзін-өзі өлтіреді. Бұл күрделі оқиғалар композиторды жаңа музыкалық идеяға келуге мәжбүр етеді: атонализм. Қоштасу, отбасы - тональность, мұнда үйге оралу - тоник - және тональдылық пен үйлесімділікке қатысушы деңгейлер арасындағы қатынастардың тұтас жүйесі.
Енді бізде қадамдардың теңдігі болады және тоник - көшбасшы болмайды. Барлық қадамдар ешқандай басымдықсыз өздігінен болады. Бірде-бір қадам басқалардан жоғары көтерілмейді. Біз музыкалық абстракцияға тоқталамыз, мұнда 12 тең дыбыс арасында рейтинг жоқ …
Шенбергтің шәкірттері мен ізбасарлары болды. Додекафонияның бұл ағыны шамамен 1945 жылға дейін жалғасты. Бұл әуеннің тоналдылықтан шыққан бірінші рет болды.
Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін музыкадағы «авангард» қозғалысы басталды және бұл сөз көбіне тіпті бірін-бірі жоққа шығаратын құбылыстарға қатысты қолданылды.
Кеңес Одағында авангардтық толқын 60-жылдардан 80-ші жылдарға дейін созылды. Шнитке, Губайдулина және басқалар батыстың авангардтық суретшілерінің шығармаларын зерттеп, олардың идеялары мен тұжырымдамаларын тереңдете отырып, музыкалық тілін байытты. Кеңестік авангард үкімет шеңберінен көп жігер алмады, бірақ сол кездегі музыканттар мен зиялы қауым арасында оның жанкүйерлері көп болды. Мәскеулік музыканттардың бірі авангардтық музыка концертінің бір бағдарламасы туралы: «Мұндай бағдарламаға отыру өкінішті емес», - деген еді.
Ол өткен ғасырда қалды … Қазіргі кезде авангардтық музыка өзін формальды тұрғыдан жалғастыруда: инновация алдыңғы қатарда. Шын мәнінде, инновация енді байқалмайды. Ырғақты, әуезді және үйлесімді емес «музыка» ешқандай қосымша көрсетілген қасиеттерсіз абсурдтың жасанды драмасы бағытында дыбыс жылдамдығымен асығады. Оған қатты тәуелді адамдардың белгілі бір тобы бар. Олар кім, дыбысты толтыруға шөлдеген, дыбыстық сезімге құмар адамдар?
Дыбыстық вектор, Юрий Бурланның жүйелік-векторлық психологиясы бойынша, адамның психикасын ашудағы ең үлкен және ең үлкен шара болып табылады. 6 мың жыл бұрын дыбыстық векторы бар бірінші адам пайда болды және өзін отардан тәуелсіз жеке «Мен» ретінде қабылдады.
Дыбыс мамандары пайда болғанға дейін пакеттен бөліну өліммен тең болған. Пейзаж сол қиын-қыстау кезеңдерде ерте жастағы адамдарға қатал талаптарды қойды, және жеке тұлғаны таныту бабамыздың алты мың жыл бұрынғы басты міндеті болған жоқ, ол өзін дыбыс инженері ретінде түсініп, өзінің «Менін» тыныштықта сезінгенге дейін саванна.
Дыбыс мамандары - бұл есту мүшелері эрогенді аймақ. Отардағы өздерінің нақты рөлдерін орындай отырып, олар … түнді тыныштықты тыңдайды, отарды жау шабуылдарынан қорғайды. Қазіргі уақытта дыбыс шығаратын адамдар компьютер ұйықтап жатқан түннің қалаған үнсіздігінде, бәрі ұйықтап жатқанда. Алдыңғы жылдары олар дыбыстық вектордың үлкен көлемін музыка, поэзия, физика, математикамен сәтті толтырды. Біздің уақытымызда музыка мен поэзия барабар мазмұнды бермейді: дыбыс векторының көлемі өсті және орындалмаған бос орындардан қажыған дыбыстық инженер жай ғана тыныштықты қалайды. Бірақ үнсіздік те мәңгілік емес …
Дыбыс инженерлерінің нақты нақты рөлі терең шоғырлану мен санада жатыр - өзін-өзі тану, құдайдың болмысы, өмірдің мәні, адамның өлмейтін жаны, психикасы туралы …
Дыбыстық қуыстарды толтырудың барлық сублиманттары мен тәсілдері қазіргі кезде тиімсіз: дыбыс өлшемдерінің көлемі өте зор және орындалмаған тілектер өсуде. Қазіргі уақытта біз, дыбыс өлшемінің өкілдері, метафизикалық тапсырманы шеше алмайтынымыз күндізгі жарық сияқты. Дыбыс векторы нашар жағдайда. Көптеген дыбыс мамандары ауруға шалдығады, есірткіні тұтынушылар саны көбейді, суицидтер көбейді, аутизммен туылатын балалар, ал екінші дәрежелі аутизм жағдайына түскен кейбір мықты адамдар өз өмірін қолында пулеметпен немесе жарылғыш заттармен аяқтайды, жазықсыз адамдардың өмірін күшпен алып …
Жүзеге асырылмаған дыбыс көбінесе депрессияға әкеледі, ал кейбіреулеріміз қазіргі авангардтық музыканың дыбыстық капсулаларында жасырынып, жаман күйлерімізді сөндіруге тырысамыз …
Онда біз музыканы атауға болмайтын нәрсеге бара аламыз … Бұл электронды дыбыстық эффекттер, көбінесе визуалды эффектілер күшейтеді … бірақ содан кейін біз өзімізді шоғырландыруға болады … психикамызды жаралар мен ауырсынуларға тексеру үшін біздің үнсіздік пен жалғыздықтың қанағаттанарлықсыз талаптарына шектеу болған жүйкелерді көрсетіп, тыныштандырыңыз …
Дыбыс инженері болу оңай ма? Болу немесе болмау … дыбыс инженері … Қалай … дыбыс инженері …
Дыбыс зерттеушілері біздің экстрасенс туралы ақпараттардың соңғы қатарында пайда болды. Біздің дыбыстық векторымыз әлі де өзінің толық жүзеге асуын күтеді. Музыка оны толтыру тәсілі ретінде біртіндеп жойылып барады, бірақ классикалық музыкалық жазбаларды жүйкеңізбен өшірмеңіз немесе музыкалық аспаптарда ойнауды тоқтатыңыз. Егер сіз әлі де … үйлесімділікпен, әуенмен және ырғақпен шынайы музыканы тыңдағыңыз келсе, тыңдаңыз, ол сізге толыққанды әсер етеді. Эстрадалық музыка (жақсы) дыбыстық дабылды «махаббат» бейнелерімен сөндіру арқылы аудиоинженерге уақытша жеңілдік әкелуі мүмкін. Музыка ойнау және оны пассивті тұтынбау дыбыс инженерлеріне өзін сыртқа шығаруға көмектесіп, сырттағы дыбысқа және оның ішіндегі сезімдерге шоғырлана алады.
Авангардтық тыңдаушыларға «музыкалық тәуелділік» үшін өздерін сөгудің қажеті жоқ. Адамдардың назарын аудара алатын қазіргі авангардтың музыкаға еш қатысы жоқ. Соғыстан кейінгі авангардтың түрлерінің бірі «Абсурд драмасы» өз атын дыбыстық қайнатпалармен безендіре алар еді, оны сіз YouTube сайтында ақысыз және Интернетте едәуір мөлшерде таба аласыз.
Мен олардың кейбіреулері бойынша айналдыруға тырыстым … осы улы иммерсивті дыбыстық ләззаттарды тыңдау тек өзін-өзі бұзатын әрекет болар еді …
Егер шынайы, толыққанды музыка өмірге деген ашқарақтықтың немесе либидоның көрінісі болса, мен тыңдауға тырысқан авангардтық пьесалар, менің түсінігімде, мортидоның немесе өлімге деген шөлдің қасиеттерін білдіреді.
Неліктен олар авангардты тыңдай бастағанымен, құлаққапты лақтыра алмайтындай сезінетін көптеген өкініштер туралы естиміз? Олардың өздері тәуелділіктен қорқады және осындай қатты тәуелділіктің бар екенін түсінгеннен кейін стресске ұшырайды …
«Бізді өлтірмейтін нәрсе бізді күшейтеді» дегендей, қорқудың қажеті жоқ. Егер сіз осы музыканы басқара алсаңыз, сізде бос орын болуы керек. Сізді осы ішкі тартымдылыққа қандай ішкі кемшіліктер әкелгенін түсіну маңызды.
Айтпақшы, олар туралы дәл сол «музыка» айтып береді. Ол қандай да бір себептермен азаптау камерасын, үйлесімділік пен шындықпен байланыстың жоқтығын еске түсіретін көше шамы сияқты айқайлайды, шылдыр етеді, сыбырлайды, шырылдайды, тіпті жыпылықтайды. Бұл авангард өзіміздің тәкаппарлығымызға, біздің ең ақылды екендігімізге және біздің басқалардан абсолютті басымдықты сезінуімізге жеке ерекше және әсіресе қиын жағдайларда, тіпті ойдан шығарылған данышпанды мақтай отырып, толықтай дәлелдейтіндігіміз туралы ойларымызды қорғай береді. біздің қалғандардан бөлінуіміз, бізді түсінбейтін дүниеге деген жеккөрушілік, дыбыс инженері үшін ерікті немесе еріксіз жалғыздықпен аяқталатын ұнатпау құқығы …
Сізде қандай баламалар бар екенін және дыбыс векторын дамыту мен сәтті толтырудың қандай әлеуеті бар екенін білгіңіз келе ме? Юрий Бурланның тренингіне келіп, жүйелік-векторлық психологияны оқуды бастаңыз.
