«Неке тарихы» фильмі: Ажырасу мәселені шешпеген кезде
Режиссер Ноа Баумбакумен және «Неке тарихы» фильмінің кейіпкерлерімен бірге көрермендер өзімшілдік пен үстемдіктен біреуді бақытты етуге, нәтижесінде өздерін бақытты етуге ұмтылуға дейінгі қиын жолдан өтеді …
Америкалық режиссер Ноа Баумбах ерлі-зайыптылар туралы, ажырасу сатысында тұрған екі дарынды адамдар туралы «Неке тарихы» ерекше шындықты фильм түсірді. Ажырасу, скальпель сияқты, адамдар арасындағы қарым-қатынастың негізгі проблемаларын - басқаны естуге, оны жеке тұлға ретінде құрметтеуге қабілетсіздік пен келмеуді ашады.
Неке тарихы
Ол талантты режиссер. Ол талантты актриса. Ол оны жақсы көреді. Ол оны жақсы көреді. Ол оны жақсы деп санайды, бірақ күңкілдеуді жақсы көреді. Ол оны жақсы деп санайды, бірақ тым өрескел. Ол жұмысқа құмар. Ол жасырын түрде орындалмаған сезінеді. Ол отбасылық өмірге мүлдем қанағаттанған. Ол олардың қарым-қатынастарына қанағаттанбайды.
Отбасы ма әлде өзін-өзі тану ма? Николь, «Неке тарихы» фильмінің басты кейіпкері, бұл сұрақты өзі шешеді. Өзіңізді бақытсыз сезінуді жалғастыра беріңіз немесе әлі де өз тілектеріңіз бен амбицияларыңыздың әлеміне қадам басасыз ба?
Егер сіз ерлі-зайыптылардың мамандықтарын ескермесеңіз, онда бұл қарапайым отбасылық тарих емес пе? Ренжімейтін әйелі, ол туралы фильмнің алғашқы кадрларынан кейін оны «майға жынды» деп айтуға болады. Оған тағы не керек екені түсініксіз бе? Күйеуі мамандықта табысты, үйде көмекші, жақсы әке. Бірақ әрбір нақты жағдайда наразылық әр түрлі себептермен туындауы мүмкін, ал «Неке тарихы» фильмінде дәл осы кейіпкерлердің мәдениет пен шығармашылыққа байланысты актерлік мамандықтары бізге осы отбасындағы келіспеушілік жағдайын түсінуге көмектеседі.
Кім жақсы актер?
Мәдениет, өнер - бұл визуалды векторы бар адамдардың, әсіресе жанашырлықты, жанашырлықты, эмоционалды қосылуды, яғни адамдар арасында эмоционалды байланыстарды құруды білетін сезімтал адамдар қызметінің саласы. Әдебиет, театр, кино, сән, әдептілік, адамгершілік нормалары - мұның бәрін бейнелі әйелдер мен ерлер жасаған және жасайды.
Жақсы актер - бұл визуалды ғана емес, тері векторына да тән қасиеттердің жиынтығы. Елестететін ойлау, эмоционалды жады немесе сезімдерге арналған есте сақтау, түсінікті сөйлеу және дұрыс интонация, қиял - визуалды вектордан. Ырғақтылық, икемділік, мақсаттылық сезімі, даңқ пен сәттілікке деген ұмтылыс - теріден.
Суретші мамандығы - ең ежелгі және қиын мамандықтардың бірі. Бұл шығармашылық, эмоционалды қайтару және сезімдер мен күйлерді аудиторияға беру, оларда болып жатқан оқиғаларға қатысу сезімін ояту. Мұндай қабілеттер теріні көретін әйелде бар. Басқа векторлары бар әйелдерден айырмашылығы, ол қоғамда белгілі бір рөлге ие, демек, бұл рөлді орындауға деген ұмтылыс оған басынан бастап тән. Қазіргі әлемде теріні көретін әйелдер өздерін өнертанушылар, психологтар, медбикелер мен дәрігерлер, әлеуметтік және әдебиет мұғалімдері ретінде де жүзеге асырады.
Блюзден бүлікке дейін
Николь - талантты актриса. Мұны оның күйеуі Чарлидің басты рөлдерде ойнаған қойылымдарының сәттілігі дәлелдейді. Чарли мен Николь жас үйленді. Ол сол кезде фильмдегі алғашқы рөлін ойдағыдай ойнады, ол үміткер режиссер. Екеуінің де амбициясы, атақ пен жетістікке деген құштарлығы бар. Сондықтан, қыздың туған қаласы Лос-Анджелестен олар сәттілік қаласы - Нью-Йоркке көшеді.
Бірнеше жылдан кейін, ерлі-зайыптылар ұл болып өсіп келе жатқанда, Николь ажырасу туралы арыз жазып, Лос-Анджелестегі анасының үйіне оралуға шешім қабылдады, ол өзін күйеуінің қасында сезінуден шаршады. Оның ойынша, Чарли оның ойларын, идеяларын, жобаларын орындайды және ол үшін жасаған жайлы жағдайдың арқасында жүзеге асады. Николь мопингпен жүреді, екі ойлы, өзінің дұрыс істеп жатқанына сенімді емес және отбасын құртуға ұялады. Ақыр соңында, ол күйеуін жақсы көреді, олардың да кішкентай ұлы бар.
Никольден айырмашылығы, Чарли ажырасуды сабырлылықпен қабылдайды, бір нәрсе күрт өзгеруі мүмкін деген ойды мойындамайды - бұрынғы әйелі театрда жұмысын жалғастырады, ұлы онымен бірге болады. Ол жағдайды бейбіт жолмен шешуге, бір-бірімен жақсы қарым-қатынаста болуға, ұлына зиянын тигізбеуге болатындығына сенімді және осы кезге дейін ол Никольдің терең сезімдерін түсінбейді.
Дағдарыстың тереңдігі туралы хабардар болу ол үшін шығындардан басталады: әйелінің Лос-Анджелеске күтпеген көшуі, Нью-Йорктен сол жаққа ұшып бару және қайта оралу қажеттілігі, өйткені театр труппасы алдында сахнаға алынған грантқа байланысты кәсіби міндеттемелер бар. оның Бродвейдегі ойыны, ұлынан бөлу …
Чарли үшін отбасындағы тұрақтылық, әдеттегі өмір салтының мызғымастығы маңызды. Кәсіби өмірде ол басқаша - ол мобильді, әріптестеріне мұқият, директорлық, ұйымдастырушылық, қаржылық міндеттерді шешеді, сондықтан оны әдеттегі кестесін бұзатын сапарлар, қаржылық және уақытша шығындар мазалайды. Алайда, оның ұлы ол үшін маңызды, ал Чарли Лос-Анджелеске ұшады.
Ол үшін тосын сый - бұл әйелінің мәселелерді сот арқылы шешуге деген ұмтылысы. Чарли оның санасында салынған дүние құлап жатқанын түсіне бастайды. Ешкім тыныштықпен жүрмейді (әдетте олардың отбасыларында сияқты) «бәріне», яғни оған ыңғайлы болып, бағынуға және істеуге бармайды. Ол біреудің оның жақсылық туралы идеясымен келіспейтінін мойындамайды, өйткені бұл ең дұрыс. Бұл фильмде Чарлидің ойынша жақындары басқа жерде оның қалауы болуы мүмкін, оның орны жоқ жерде болуы мүмкін. Мысалы, әйелі фильмдерге түскісі келеді, ал ұлы басқа достары мен мектебі бар басқа қалада тұрғанды ұнатады.
Отбасы
Отбасы дегеніміз - біз жақсы көретін, біз оларға қамқор болатын, жақсылық пен бақыт тілейтін адамдар. Отбасы - жақын адамдар, кейде соншалықты жақын, ерлі-зайыптылардың бірі өз серіктесін елемеуге мүмкіндік береді. Көбінесе, басқалардың тілектеріне мән бермей, олардың ойлап тапқан жоспарына сүйеніп, басқалардың осы шеңберлерде тар болғанын мүлдем ұмытпай, қамқорлық жасайтын, қамқорлайтын, қамқор болатын адам « мейірімді »зорлық-зомбылық. Ақыр соңында, бұл алаңдаушылық бақылау мен көшбасшылыққа көбірек ұқсайды.
Чарли мейірімді және шын жүректен қамқор - ол тамақ дайындайды, сипайды, тазалайды, Николь үшін жарықты өшіреді, түнде ұлы үшін тұрады. Чарли режиссер, ал ол үйде директор болып қала береді. Ол Никольді адам ретінде көрмейді. Ол үшін ол ұзақ уақыт бойы рөл деп аталады: әйелі, Генридің анасы, актриса. Рөл тіршілік ететін адамның қалауы бар дегенді білдірмейді - бұл сіз басқа нәрсені киюге, шешуге және киюге болатын нәрсе сияқты. Сондықтан, Чарли ол үшін күтпеген жағдайдан қатты абыржып, көңілін қалдырады, онда Николь өзінің ерік-жігерін көрсетеді, одан алшақтайды, оның ішінде физикалық тұрғыдан ұлымен бірге анасымен бірге қалады.
Николь үй жұмысын ұнатпайды, жайбарақат, көңілі тез өзгереді, бірақ ол Чарли туралы бәрін біледі: оған не ұнайтынын, мейрамханада қандай салатқа тапсырыс беретінін біледі, үй шаруасында таңдау жасау қаншалықты қиын екенін біледі. Николь үшін ажырасу туралы шешім оңай емес, бірақ ол тез бейімделіп, фильмде рөлге ие бола отырып, өзін тәуелсіз және тәуелсіз сезіне бастайды. Ол енді өзінің күйеуінің күйеуіне үйір болғысы келмейді.
Нашар жақсы
Бір қызығы, кейіпкерлердің бір-бірімен қарым-қатынасын эмоционалды, дауылмен көрсету фильмнің соңына қарай ғана жүреді. Әдетте бұл керісінше болады: алдымен жинақталған барлық нәрселердің мәлімдемесі, содан кейін ажырасу пайда болады. Неліктен Чарли мен Николь ұзақ уақыт бойы үнсіз жанжалдасты?
Фильмде режиссер Чарли актриса Никольге сахналық тапсырма беретін эпизод бар: «Өзің жорғалап жүргендей жүр». Ал кейіпкер берілген тапсырмаға таң қалмайды, ол оған таныс. Ол осылай өмір сүреді - сырттай ол жүреді, бірақ шын мәнінде ол көтеріліп, күйеуінің пікірінің батып кеткен төбесін бұзып өтуге күші жетпей, жаншылып жорғалайды. Никольдің табиғаты - бақыттың ішкі қайнар көзінен шаттыққа секіру немесе жылау, тұншығу, қайғы мен бақытсыздықты терең сезіну. Николь шынымен де ұзақ жылай алмайды. Фильмнің басында Чарли өзінің эмоциясын басатындығын айтқан кезде, ол сахнада жылауды білмейтіндігіне шағымданады.
Николь үшін көтерілу, төбені бұзу күйеуімен сөйлесуді бастау, дауласу, өзінің қалауларына құқықты қорғау дегенді білдіреді. Алайда, ол гипотетикалық жіберіп алған мүмкіндіктер туралы ойлауға, өзін отбасына құрбандыққа шалып, өзінің жаман екенін, оның көзқарасы ескерілмегенін білдіру үшін жеткілікті. Ол Чарли түсініктемелермен азаптайды, жанын шайқайды және … түсінбейді деп қорқады, қорқады.
Оған өз тілектерін ашық қорғаудан гөрі, ажырасуға арыз беру оңайырақ болды. Бұл үшін батылдық, адалдық, шынайылық, қарым-қатынастың ашықтығы қажет. Екінші жағынан, кейбір адамдар өздерінің көзқарастарымен қыңырлығымен ерекшеленеді, өмірде оларды өзгертетін және әдеттегі өмір ағымын бұзатын өзгерістер болмайынша, олармен түсіністік табу өте қиын.
Міне, парадоксалды нәрсе: Николь де, Чарли де - басқа адамдардың сезімдерін еркін ойнайтын, жан-жақты эмоционалды күйді жеткізе алатын өнер адамдары - бір-бірімен адамдық байланыс орната алмады. Өтірік, шағымдар, жолды кесу, ескертулер, осындай маңызды жүректен шыққан әңгімелердің орнына өз проблемаларына басқаларды кінәлау, басқалардың сезімдерін емес, өз пікірлерін ашық айту. Адамдардың жүректерін байланыстыратын сүйіспеншіліктің жіңішке жіпі үшін құрылыс материалы болып табылатын өмір туралы «кішкентай нәрселер» туралы әңгімелеу.
Чарли мен Николь ешқашан бірге өмір сүруді үйренбеген, бір-біріне туыс болған емес. Олардың әрқайсысы өзінше дұрыс, және тек ажырасу бұрынғы ерлі-зайыптылардың бірін-бірі естуіне, жинақталған және азапты екенін білдіруге, отбасының бұзылу себептерін ашуға мүмкіндік берді.
Бөліңдер, бірақ билік етпеңдер
Егер Драйверлердің ұлы болмаса, олар достар ретінде бөлінуі мүмкін. Немесе олар бір-біріне реніштерін білдірді, бірақ бұл азды-көпті бейбіт жағдайда болар еді. Бірақ … олардың Генри деген ұлы бар. Отбасында бәрі тәртіпте еместігін фильм кезіндегі баланы қарау арқылы түсінуге болады - ол іш қатудан зардап шегеді, зейінсіз, нашар оқиды. Оның ата-анасы, әрине, оны жақсы көреді, әрқайсысы оған мұқтаж, сондықтан Генри үшін күрес дамиды.
Чарли шайқасады, себебі бұл ұл, бұл оның қаны, және туыстық байланыстар ол үшін маңызды. Чарлидің балалық шақтары оның отбасында өзін қажетсіз сезінген кезде де пайда болады - фильмде ол «Менің ұлым ол үшін күрескенімді білуі керек» деген сөзді қайталайды.
Николь әкесінің баласын күтуге уақыты болмайтынын, Чарлидің жақындарының тілектерін естуді үйренбегенін, Генри азап шегетінін біледі, сондықтан балаға ана қамқорлығы көбірек қажет. Фильмде Драйвердің қыңырлығы Хэллоуинде айқын көрінеді, ол шаршап-шалдығып, тойлап жатқан баланы анасымен және достарымен бірге қалада сүйреп апарады, сонымен қатар оны бала қаламайтын костюм киюге мәжбүр етеді.
Біреуді бақытты етіңіз
Өзгерістердің болғандығы фильмнің соңғы кадрларында айқын көрінеді. Ажырасу процесі мен Никольмен ашық әңгімеден өтіп, Чарли ақыры оның жалғыздығын түсінеді және қабылдайды, оның кінәсінің өлшемін көреді, сондықтан ұлын мүмкіндігінше жиі көру, оған жақын болу үшін бәрін мойынсұнушылықпен бастайды.. Драйвер өзінің қалауын екінші орынға ысырып тастап, Генри үшін қолайлы жағдай жасау үшін Лос-Анджелеске кетеді.
Оның әйелі мен ұлына деген ықыласы басқаны құрметтеудің маңыздылығын түсіну ғана емес, іс жүзінде бұл расталғандығын көрсетеді. Шілтермен бейнеленген соңғы көрініс қарым-қатынаста жылымық туралы түсінік береді, өйткені Николь Чарлидің диалогке дайын екендігін бағалады.
Режиссер Ноа Баумбакумен және «Неке тарихы» фильмінің кейіпкерлерімен бірге көрермендер өзімшілдік пен үстемдіктен өзгелерді бақытты етуге, нәтижесінде өздерін бақытты етуге ұмтылуға дейінгі қиын жолдан өтеді.
