Майя Плисецкая. 1-бөлім. Өліп жатқан аққудан от құсына дейін
Grumant City - аралдағы Баренцбургтен кейінгі екінші қаланың тартымды атауы қызды қатты қуантқаны соншалық, бір күні ол сол жерге шаңғымен баруға жүрексінді …
«Өзіңді кішірейтпе, өзін-өзі ақырына дейін кішірейтпе.
Тоталитарлық режимдердің өзі шегінді, бұл
әуестенуге, нанымға, табандылыққа дейін болды.
Менің жеңістерім сол «
Майя Плисецкаяда ғана қалды
Бір жасқа да толмаған қызыл шашты қыз бесіктің арқасынан мықтап ұстап, алғашқы болып бала күтушісінің дауысына дейін бұлшық еттерін шынықтыра созды. Көп ұзамай, аяқтардың күшейгені соншалық, олар үлкен уретрия корпусын атасының алып пәтерінің дәлізі бойынша аяқтың ұшымен алып жүруге дайын болды. Етіктердің саусақтары үнемі құлатылатын. Болашақ балерина шаршауды білмейді, сәби кезінен бастап саусақтарының ұшымен жүрді.
«Бала командаға бейімделуі керек» деп ата-аналар шешіп, Майяны балабақшаға жіберді. Уретральды қыз табиғатынан тәрбиешілермен емізетін әйелдердің жалпы режиміне және қысымына бағынбайды. Бірде, балабақша тобында серуендегеннен кейін Майя жоғалып кетті. Ешкімнен рұқсат сұрамай, ол жай ғана үйіне кетті.
Уретрия векторы бар бала, ересек адам сияқты, өздігінен шешім қабылдайды және өзінің табиғаты айтқандай әрекет етеді. Сыртқы қысым қысымына түсіп, психикалық уретрия осы езгіден құтылуға ұмтылуға бағытталған. Ішкі күй, бағынуға қабілетсіздіктен, физикалық денені ашық жерлерге, көшеге, жек көретін тосқауылдар мен қабырғалардың шегінен шығарады.
Шпицбергендегі өмір
1930 жылдардың басында Майаның әкесі бас консул және Шпицбергендегі көмір шахталарының бастығы болып тағайындалды. Ол жерге жету үшін сізге Еуропаның жартысын жүріп өту керек, пароходпен екі апта жүзу керек. Арктикалық аймақ Майяны қысқа, жарқын жазмен кездестірді, ол ұзақ қарлы қыстарға, алты айлық полярлық түнге және солтүстік жарықтарға оңай айналды.
Грумант Сити - аралдағы Баренцбургтен кейінгі екінші қаланың тартымды атауы қызды қатты қуантқаны соншалық, бір күні ол сол жерге шаңғымен баруға жүрексінді. Уретриядағы нәресте ата-анасына көптеген қиындықтар әкеледі. Ол қорқыныш сезімін жақсы білмейді, кез-келген тұңғиыққа батыл асығады, көбінесе өміріне қауіп төндіреді.
Ата-аналар бұл сапар туралы білмеді және кішкентай уретралға балалар әлемінің географиялық шекараларын кеңейтуге кім тыйым сала алады. Швалбардта телефон операторы болып жұмыс істеген анасы қызының жоғалып кеткенін біліп, дабылды тез көтере алды. Шаңғышылар құтқару итімен бірге көмекке келді.
Ұзақ сапардан шаршаған саяхатшы демалуға отырып, оны жауып тұрған қардың астында ұйықтап кетті. Егер адамдар таба білуге үйренген Як иті болмаса, Майя Андерсеннің «Сәйкесті қыз» ертегісінің кейіпкерінің тағдырымен кездескен болар еді. Ит ұйықтап жатқан баланы қар үйіндісінен шығарып, жағасынан сүйреп адамдарға тартты.
Әкемнің ұстанымдары
Плисецкихтер отбасы, шахта басшысы мен әкесі басқарған консул лауазымына қарамастан, әрдайым қарапайым өмір сүрді. Пәтердегі жиһаздар мен барлық қажетті тұрмыстық құралдар мемлекет меншігінде болған.
Содан кейін 70 жылдан кейін Мюнхенде анда-санда тұратын әйгілі балерина әр ұсақ-түйектен сенсация жасауға дайын тітіркендіргіш журналистерге chedедринмен жалдамалы пәтері бар екенін түсіндіреді. оларға тиесілі жалғыз дастархан, кесе немесе қасық. Уретрия жинақтаумен айналыспайды, аукциондарға бармайды, антиквариат пен зергерлік бұйымдарды сатып алмайды. Олар оған рейтингке сәйкес жай ғана ұсынылады.
Бірде, Рождество алдында норвегтер Ресей консулы Михаил Эммануилович Плисецкийге апельсиннің бүкіл қорабын сыйлық ретінде жіберді. Майяның әкесі әйелінің сауығып кетуіне жол бермей, пакетті шахтерлер асханасына апарып, барлық балаларға апельсин таратуды бұйырды. Анасы қызына және өзіне витаминдер қажет екенін білсе де, қарсы болуға батылы бармады.
1934 жылдың жазында Шпицбергенге екі жылдық іссапардан кейін Плисецкийлер Мәскеуге оралды. Берлин арқылы тағы да жол жүрді, ол кішкентай Майяны тротуарлардың тазалығымен қылқаламдармен және сабынды сумен жуып тастады, стандартты фашистік свастикамен мотель, Марлен Дитрихтің үлгісінде шалбар юбкасымен киінген ханымдар.
Жарқын, жартылай әуе …
Шпицбергенде Майя бірінші рет сәтті болды және сахнада өнер көрсетуді жалғастыруға деген талпынысты сезінді. Ауыр жұмыстардан кейін шахтерлер әуесқойлық қойылымдарға уақыт тапты, ересектер мен балалар әуесқойлық қойылымдарда ойнады. Содан бері бойжеткен өзінің актерлік өнерімен және биімен ата-анасын қудалады, ал шағын пәтер оның алғашқы кезеңі және дайындық бөлмесі болды.
Мәскеуге оралғаннан кейін, отбасын алаңдатқан басты мәселе - қызының Мәскеу хореографиялық училищесіне бел бууы. Конкурс аз болды.
Валерий Чкалов, стахановшылар және Челюскин батырлары 30-жылдардың ортасында ұлдар мен қыздарға үлгі болды. Барлығы Сталиннің сұңқарлары ретінде аспанға көтеріліп, Солтүстік полюсте ауытқып, Үлкен немесе Киров театрларының сахналарында билемеуді армандады.
Ел өзінің алғашқы бесжылдығын аяқтады, ал балет ескі режимдегі анахронизм болып саналды. Кейінірек, 60-шы жылдары, кеңестік балерина Майя Плисецкаяның арқасында біздің балет «планетаның қалған бөлігінен озады», және осы уақытқа дейін бұл КСРО басшылығы мен барлық адамдарға онша қызығушылық танытпады. ойлар елді индустрияландыруға бағытталды.
Терісі өңделмеген уретра
Жеті жасар Майя терісіне икемді және ырғақты, зәр шығару жолында тез және төзімді болып келеді. Майя Михайловна өзінің бүкіл шығармашылық өмірінде хореографиялық мектепте нағыз балет мектебін алмағаны үшін азап шеккен.
Бұл бишінің негізгі жетіспеушілігі оны өзіне және жұмысына деген талапты одан сайын күшейте түсті: «Мені өмір бойы мен бала кезімнен бастап үйретпеген кәсіби классикалық мектепті аңсадым. Мен бірдеңе білдім, бірдеңе тыңшылық жасадым, ақылмен бірдеңеге жеттім, кеңестер тыңдадым, кедір-бұдырларды толтырдым. Әрі істе, істе де бәрі сәйкес келеді »[М. Плисецкая «Мен, Майя Плисецкая …»].
Тері векторының қасиеттері балеринаны тәртіпті болуға және бірнеше сағаттық жаттығуға мәжбүр етті, ал уретраль барлық нәрсені тастап, кептірілген би сабағынан және басқа тәжірибешілердің сырт көздерінен қашуға мәжбүр болды.
«Уретриялық векторы бар адамды тәртіпке бағынуға мәжбүрлеу мүмкін емес», - дейді Юрий Бурлан жүйелік векторлық психология бойынша дәрістерде. Майя үшін кез-келген балет жаттығуы оның одан қашып кетуімен аяқталды.
Ол әрдайым билегісі келетін және баррадағы балет қадамдарын жасамай, оларды эмоционалды басталуына зиян келтіріп, автоматизмге жеткізгісі келетін. Балеринаның визуалды векторы үшін әртістік және ол эмоцияларсыз болмайды, әрқашан бірінші орында болған.
Плисецкая бірнеше ай жұмыс істеуге мүмкіндігі болған әйгілі Агриппина Ваганова, хореограф және мұғалім, Майяға «қызыл қарға» деген лақап ат берді. «Қызыл, өйткені оның шашы қызыл болды, ал қара түсті, өйткені Плисецкаяның шәкірті зейінсіз болды және жақсы шоғырлануды білмеді» [М. Баганов «Майя Плисецкая»].
Ваганова Майаның табиғи қабілеттерін атап өтіп, оны Ленинградқа шақырды. Ол «Аққу көлі» балетін өзімен бірге «шайтан ауыратындай етіп» сахналауға уәде берді. Плисецкая бас тартты. Мариинскінің «провинциялық» кезеңі бірдей масштабта болған жоқ. Агриппина Ваганова жаңа ештеңе ұсынбады, ал Майя Үлкен сахнада классиканы билей алды.
Балетинаның уретральды және тері векторлары арасындағы ішкі қақтығыс ешқашан тоқтаған жоқ, бірақ Майя Михайловна өз күйлерін басқара алды, онда басым уретра өзгермейтін жеңімпаз болып қала берді.
Өліп бара жатқан аққудан Firebird-ке дейін
КСРО қандай қиын тарихи кезеңдерді бастан өткерсе де, ел әрқашан балалар мен жасөспірімдер тәрбиесіне үлкен көңіл бөліп келеді. Ұлдар мен қыздар тек идеялық-ерлік мысалдарында ғана тәрбиеленген жоқ, классикалық өнер әрдайым қатар жүрді, жас ұрпаққа мәдени құндылықтарды сіңірді.
Елде балаларға арналған көптеген іс-шаралар өткізілді, оған балалардың өздері қатысты. Музыкалық мектептерде, балет мектептерінде, өнер студияларында, халық театрларында, шығармашылық ұжымдар мен әуесқойлар үйірмелерінде балалар мен жасөспірімдер алғашқы кәсіби дағдыларын алды. Майяның балалар ертеңгіліктері мен концерттеріндегі қойылымдары оның болашақ балет тағдырын анықтады.
«Кім саған балетке әуес екенімді айтты? - Кезінде Майя Плисецкая сіз балеттен басқа нені жақсы көресіз деген сұраққа жауап беріп: «Бұл менің жұмысым, мен оған ақша аламын. Мен ондай балет бишімін, маған мүсін көп ұнайды … »
Балет өнерінде ұзақ және сәтті өмір сүрген Плисецкаяға: «Неге ол өзінің мектебін құрмады?» Деген сұрақ жиі қойылатын. Зәр шығаратын адам әрдайым «жалаушалар үшін» алға ұмтылады, оның оқушылармен араласуға уақыты жоқ, және өз шеберлігі мен тәжірибесін басқаларға әдістемелік түрде аударуға ниет жоқ. Оның психикасы ұзақ мерзімді монотонды жұмысқа бейімделмеген. Педагогикалық қызметпен айналысу, болашаққа ақпарат беру уретральды адамның табиғатында мүлдем жоқ. Жалпы, балеттегі уретрия сирек кездесетін, тіпті ерекше құбылыс.
Әдетте, оптикалық тері байланысы бар адамдар балет әртістеріне айналады. Былғары өңдеушіге тәртіптің қымбат болғаны соншалық, ол бір күн сахнаға шығып, пируэттердің белгіленген санын «бұрап» шығару немесе Нуриевтің «ұшуына» тең секіру үшін күні бойына өз денесін жаттықтыруға дайын.
«Тері» балетінде техника, өз денесін басқару қабілеті таңдандырады, бірақ жан жоқ немесе Майя Михайловна әрқашан бағалаған - шеберлік. Көркемдік - бұл сіз билейтін нәрсеге деген көзқарас: драмалық образ, кейіпкер, рөл.
Майя Плисецкая сияқты билеуді үйрену үшін уретралды векторы бар балерина болып туылу керек. Оның өзіндік орындау техникасы болмады, оның биі - хореографпен және серіктестермен келісілген берілген тақырып шеңберіндегі импровизация. Импровизацияны қайталау мүмкін емес, ол әрдайым оның эмоцияларына, психикалық күйіне және шабытына негізделген орындаушының ішінен шығады.
Бірегей балерина көрнекі векторының дамыған қасиеттері құстарды бақылау кезінде ең нәзік нюанстарды түсінуге, содан кейін биде олардың ерекшеліктерін дәл және анық білдіруге көмектесті. Аққудың, шағаланың және от құсының бейнелері осылай дүниеге келді.
Көрермен театрға өзінің бостығын толтыру және актерлік шығармаға байланысты эмоционалды күйді теңестіру үшін келеді. Би - бұл кейіпкердің ішкі күйін білдіруге қабілетті сөзсіз, көрерменде түрлі эмоциялар тудыратын, ол қол шапалақпен оралатын өнердің ерекше түрі, ол өз кезегінде актердің вакуумын толтырады. Сахнадағы және залдағы адамның күрделі психологиялық күйлері осылай қарапайым түрде түсіндіріледі.
Адамда сирек кездесетін уретрия, тері және визуалды векторлардың тіркесімі туралы көбірек білуге болады Юрий Бурланның «Жүйелік векторлық психология» тренингінен. Сілтеме бойынша онлайн-дәрістерге тіркелу:
Ары қарай оқу …
