Майя Плисецкая. 2 бөлім. Екі әлем, екі би
Майя Плисецкая өзінің кітаптарында және көптеген сұхбаттарында Сталиннің заманы туралы өте жағымсыз пікір айтады, оған тым көп өту керек болды. Есіңізде болсын, дәл Сталин мен оның айналасындағылардың арқасында кеңес балеті КСРО-ның айрықша белгісіне айналады және оның әртістері ерекше каста мен артықшылыққа ие болады …
1-бөлім. Өліп жатқан аққудан от құсына дейін
Майя Плисецкая: «Адамдар билікке ие болған кезде оны әрдайым ізгі мақсатта қолдана бермейді».
Оның басына көп қайғы түсті. 11 жасында Майя және оның алты жасар інісі жетім қалды. Әкесі қамауға алынды, анасы халық жауының әйелі ретінде КАРЛАГта аяқталды. Хореографиялық мектепте осындай жетім балалардың жақсы жартысы болды.
Оған қызды Суламит Мессерер алып барды - Үлкен балеттің солисі Плисецкая апай, ал Алик ағаны Асаф ағай, сонымен қатар балет биші және Суламиттің серіктесі, отбасына алып кетті.
Әр апта сайын НКВД қызметкерлері Майяны балалар үйіне апару үшін келетін. Содан кейін Шуламит жиенін асырап алды. Плисецкая талап қоюшы апай өзін балалар үйінен құтқарған қызды бірнеше рет еске салғанын және ол осыған байланысты уретральды Майаны қорлағанын жазды.
Апасы туралы ойламау, одан ризашылық күту және ата-анасының тағдырына алаңдамау үшін Майя балетке түсіп кетті. Қыз өзінің күшін жинап, жаттығуларын және сабақтарын жалғастырды. Би сыныбындағы тұрақты жұмыс, ертеңгіліктердегі шексіз қойылымдар кішкентай балерина мінезін жұмсартады. 1941 жылы Майя мен Аликтің анасы лагерден тағы бір ұлын қолына алып оралды.
Ертең соғыс болды
Ертең соғыс болды, ал бүгін Мемлекеттік академиялық Үлкен театр филиалының сахнасында хореографиялық училищенің бітіру кеші өтті. Майя Плисецкая ең жақсы мектеп оқушылары арасында би биледі.
1941 жылы Майя Михайловнаның отбасы Свердловскке көшірілді. Жолда Үлкен театр балеті Куйбышевке жіберілген болып шықты. Жайықта пайда таппаған Майя Мәскеудегі хореографиялық училищесінде оқуын жалғастыру үшін Мәскеуге қашып кетеді. 1943 жылы колледжді бітіргеннен кейін ол Үлкен театрдың балет ұжымына қабылданды.
20 жыл кету құқығынсыз
Майя Плисецкая өзінің кітаптарында және көптеген сұхбаттарында Сталиннің заманы туралы өте жағымсыз пікір айтады, оған тым көп өту керек болды. Бірақ Сталин мен оның айналасындағылардың арқасында кеңестік балет КСРО-ның айрықша белгісіне айналатындығын және оның әртістері ерекше касталық пен артықшылыққа ие болатынын ұмытпаған жөн.
«Ол ең салмақсыз болып туылды. Ауыр, ақымақ заттар әлемінде », - дейді Андрей Вознесенский Плисецкая туралы. Сондай-ақ, балерина өзінің кітаптарына «ақымақ» және «ауыр тақырыптар» туралы жазады - олар ақылды және білімді емес, мысалы, кеңестік суретшілерге шетелдік турларға қарау үшін жіберілген кеңестік құпия қызметтің кейбір офицерлері.
Мая Михайловна мүлдем тәуелсіз «КГБ офицерлерін» өзінің бақылаусыздығымен таң қалдырды, күндіз де, түнде де одан көз алмады.
Бұл 1966 жылы олардың бірі, КГБ нұсқауы бойынша Америкада гастрольде жүргенде Плисецкаяны АҚШ әділет министрі Боб Кеннедиді «білуге» итермелейді. Танысу болады, бірақ жақын емес, дегенмен Үлкен театрдың прима-балеринасы Кеннедиден қымбат сыйлықтар алады. Кейінірек Майя Бобтың жоспарларын көреді: министрдің сыйлықтарында Нью-Йорктегі кептелісте тұрып қалған көліктегі кеңестік балеринамен өзінің қымбат уақытын жоғалтқысы келетін шындықтан артық болмады.
Тері әлемі өзінің барлық сыртқы және ішкі мазмұнымен сатуға бағытталған және тек жарнама арқылы ғана пайдалы мәміле жасауға болады. Ол кезде Майя Плисецкая болған әлемдік балет жұлдызы кез-келген PR-дан ұялмайтын Роберт Кеннедидің жарнамалық науқанына өте қолайлы болды.
Ақ үйдің арандатуы
Плисецкаяның Америка Құрама Штаттарына жасаған алғашқы сапары кезінде де, оның Ақ үйге баруы кезінде оның иесі Джон Кеннеди, күйеуі-президентті қолдаған Американың бірінші ханымы, тынышсыз көрінетін Жаклин Кеннеди болды. бәрінде де Маяға балерендердің штатта қалуы үшін алты нөлмен чек ұсынуға қымсынбады.
Прагматикалық Батыстың өкілдері бүкіл әлемді өздерінің «пайдасы-пайдасы» арқылы қабылдайды. Жаклиннің Плисецкаяға қашуды ұйымдастырып, сол арқылы кеңестік балерина атымен халықаралық жанжал тудыру әрекеттері нәтижесіз аяқталды.
Президент Майя Михайловнаның өзінің тері векторының қасиеттері арқылы ашкөздігіне сене отырып, бишінің уретралды сипатының ерекшеліктерін ескермеді. Несепағарға ақшамен пара бересіз бе? Оған сену күлкілі. Сонымен қатар, Майя оны Мәскеумен байланыстыратын эмоционалды байланыста болды. Chedедрин үйде қалды.
Күйеуі оған гауһар емес, балет сыйлады
Ол оны турдан күтіп, күндерді санады - күнтізбеге оның қайтып келгеніне қанша уақыт қалғанын сызып тастады. Майя, мүлдем бейімделмеген бала сияқты, Родион Константинович басқарды. Chedедрин оған балет жазды, оны дұшпандардың шабуылынан қорғады, мүмкін ол пікірін тыңдаған жалғыз адам болып, әдеттегі ережені өзгертті - бәрін өз қалауы бойынша жасау.
«Сондай-ақ, балет саласында біз басқалардан озамыз!»
Юрий Бурлан өзінің дәрістерінде: «Уретральды қыз уретрия жетекшісін ол жоқ жерде ауыстырады», - дейді. Балет сияқты осындай эфемерлік, иллюзиялық өнерде көшбасшылар көп емес. Онда терінің көшбасшылығы мен теріге деген амбициясы басым. Майя Плисецкая сонымен қатар кеңес балетін КСРО-да ғана емес, Батыста да элиталық мәдениеттің жоғарғы деңгейіне көтеріп, көшбасшы болды.
Дүкендегі әріптестер бірнеше рет Майя Михайловнаға қарсы жоспар құрған. Жүйелік-векторлық психологиядан белгілі болғандай, уретрия адам өзі үшін маңызды нәрсені жасай отырып, теріні «байқамайды».
Балеринаға берілген кезеңде Плисецкая Үлкен театрдың бүкіл репертуарын биледі. Тері-визуалды бишілер театрда балетмейстер немесе әкімшілік қызметінде қалып, 40 жасында кетеді.
Плисецкая, өзінің жасына қарамастан, кеткісі келмеді, бірақ сонымен қатар, Джизель, Раймонд және Одетт-Одилмен билегісі келмеді. Шығармашылық тұрғысынан ол бұл жұмсақ әуе тіршілік иелерінің бейнелерінен әлдеқашан асып түсті. Несеп шығару мүшесінде «беру» жетіспеушілігі өсіп, оның табиғи психологиялық тепе-теңдігін бұзған кезде, ол кез-келген адам сияқты өзінің бос жерін толтыруға тырысады.
Майя Михайловнаны балетмейстер шығармашылығы арқылы осындай мазмұнға дәстүрлі жолдар қызықтырмады. Ол басқаларға сабақ бермей, өзі билегісі келді. Мен өзім үшін жаңа мүмкіндіктер іздеуім керек болды. Оның күйеуі-композитор көмекке келді. Олар бірге әлемдік балеттің репертуарын кеңейтті, оған жаңа көркем образдар мен жаңа драмалық қақтығыстар әкелді.
Майяның жарқын күшті темпераменті оны Үлкен театрдың барлық алдыңғы мысалдарынан ерекшелендірді. Керемет теріні көретін Галина Уланова романтикалық, әуе, қорғаныссыз болды. Плисецкая үлкен балетке дауыл сияқты жарылды. Оның қысымының күші бәрін бірден жаулап алды. Ол өзіне қойылған сюжетті дамыта отырып, сахнаны басқарған кезде айналасындағылардың бәрі солып кетті.
Оның Кармен азғырды, азғырды, өзінің феромонымен мас болды, оған түрменің барлық есіктерін ашуға дайын адамдардың әлсіздігін мазақ етті. Ерік, бостандық, тәуелсіздік иісі уретралды сығандардан пайда болды, оны Майет Плисецкая биледі. Ол мас және есі ауысқан. Уретральды Соня-Алтын қалам оның күзетшілерінің ақылынан айырылғаны сияқты және олар өздеріне не болып жатқанын түсінбестен, оның қашып кетуіне жағдай жасады.
Екі әлем, екі би
Егер балет өнеріндегі музыкалық дәстүрлерді жалғастырушы Галина Сергеевна Уланова композиторлардың жаңашылдығын қатал қабылдаса, Майя классиктермен оңай күресіп, заманауи биді оңай биледі.
Уланова махаббатты, Плисецкая құмарлықты биледі. Үлкен театрда барлық балет классиктерін билей отырып, Майя өзі ешқашан Жизельдің өзіндік бейнесін жасай алмады деп мойындады. Таңқаларлық емес. Жизель аналь-визуалды Жизель уретральды әйелге билеуге қызық емес, рөл тым айқын емес. Майя мінез, құмарлық, темперамент береді.
Плисецкая дәстүрлерді бұзды, балеттік стереотиптерді жойды, прототиптердің жаңа интерпретацияларын жасады, олардың көпшілігін батыс терінің балет шеберлері империялық орыс балетіне таңып алды.
Батыс әрдайым Ресейді өзі арқылы, өзінің әлемге деген көзқарасы арқылы ашуға тырысады және қайтпас орыс жаны тері стандартына сәйкес келмегенде, ол бұл тапсырманы жеңе алмай, оны «жұмбақ» деп жариялайды.
Патшаның рөлін құрбылар ойнайды
Орамсыз көсем - көсем емес, халқы жоқ патша - патша емес. Тіпті әлемнің соңында қарапайым отбасында дүниеге келген уретрия оған табиғат берген лидердің қасиеттерін сезіне алады. Уретральды-кво-визуалды Майя балет иерархиясының ең жоғарғы сатысына көтерілді және оны музыканттар, ақындар, суретшілер және сәнгерлер қоршап алды. Олар өз патшайымына қызмет еткеніне қуанышты болды.
Плисецкаяның күйеуі Родион chedедрин оған балет жазғанда дыбыстық-визуалды жетіспеушілігін толтырды. Екеуі де бір-біріне және орыс классикалық әдебиетіне деген сүйіспеншілікпен балет сахнасында Анна Каренина, Шағала, Кішкентай өркешті жылқы және Итпен бірге ханым жасады.
Француздың әйгілі сәнгері Пьер Карден өзінің музасын Майя Плисецкаядан тапты, өзінің шығармашылық бостығын толтырды. Заманауи сәнгер дизайнер балерина арқасында классикалық балет костюмі әлемін, Толстой, Чехов, Тургенев дәуірінің стильдерін, орыс кейіпкерінің әдемілігі мен құмарлығын ашты.
Майяның кейіпкерлеріне арналған сахналық костюмдер шектеулі болған жоқ. Өмірде Плисецкаяға Кардин де киінген. Рас, патшайымның өзінің аналь-визуалды кутюрі болуы керек, өйткені ол патшайым.
Пьер Карденнен басқа кім балеринаның фигурасының, қолының, беті мен мойнының ерекше құрылымын көре алды, содан кейін оларды жоғары жағалармен және қоңырау жеңдерімен баса алды? Маян Плисецкаяның келбетінен Модильянидің әйел портреттеріне ұқсастығын бірінші болып Кардин білген шығар.
Андрей Вознесенский оны поэзиямен және өлеңдермен жырлады, ал Плисецкая Марк Шагаллға Нью-Йорктегі Метрополитен операсында панель құруға шабыт беріп, суретке түсті. Ұлы хореографтар Альберто Алонсо, Юрий Григорович, Морис Бежарт Майя Михайловнаға арналған жаңа балеттер қойды.
Балет зерттеушілері үшін Плисецкаяның шығармашылық ұзақ өмірінің құпиясы әлі шешілмеген күйінде қалып отыр. Бұл Майя Михайловнада сирек кездесетін табиғи векторлар жиынтығын анықтай отырып, жүйелік-векторлық психология оңай ашатын табиғаттың қыңырлығы, қасиетті құпиясы болды.
Балерина талантын жүзеге асыру Майя Плисецкаяға балет әртістері арасында бірінші орынға ие болуға және Театр Олимпінде көптеген онжылдықтар бойы шабытпен жарқырап, барлық жанкүйерлерге ерекше шығармашылықпен байланыс құрудан қуаныш пен қуаныш сыйлады.
Юрий Бурланның «Жүйелік-векторлық психология» тренингінде сіз уретральды-визуалды векторлық жиынтығы бар, соның ішінде шығармашылықты, жеке өмірді және осындай адамның кез-келген көрінісін қоса алғанда, адамды жеке тұлғаға не тартады деп тереңірек түсінуге болады. Сілтеме бойынша онлайн-дәрістерге тіркелу:
