Фрида Кахло - ауырсыну сезімі. 2 бөлім. Ешкімнің күйеуі
«Шын мәнінде, ол ешкімнің күйеуі емес», - деп Фрида Кахло кезінде екі рет үйленген Диего Ривера туралы айтқан болатын. Оның күйеуі, революциялық және революциядан кейінгі Мексиканың саяси өміріне қатысқан әйгілі суретші Диего Риверасыз оның өмірі мен жұмысын қарастыру мүмкін емес.
1 бөлім
«Шын мәнінде, ол ешкімнің күйеуі емес», - деп Фрида Кахло кезінде екі рет үйленген Диего Ривера туралы айтқан болатын. Оның өмірі мен жұмысын оның күйеуі, революциялық және революциядан кейінгі Мексиканың саяси өміріне қатысқан әйгілі суретші Диего Риверасыз, оның Солтүстік Америка, Еуропа және КСРО-дағы бейресми мәдени елшісі болған адамсыз қарастыру мүмкін емес. Диего, суретшімен таныс болған монументалды муралист Владимир Маяковскийдің айтуы бойынша, өз шығармашылығында «француз модернистік кескіндемесінің соңғы күндерімен өрескел ежелгі заманға үйлене алды».
Фрида суретші болғысы келмеді, бірақ медициналық факультетке түсу үшін дайындық курстарынан өтті. Ол он бес жасар Сенорита Каломен алғашқы кездесуден сәл бұрын Еуропадан оралып, ең оғаш өсектер мен ертегілер пойызын сүйреп қайтып келген Диего Риверамен танысу үшін ғана сурет салуды қолға алған деген сыбыс бар., Парижде 14 жыл өмір сүрген либертиннің даңқы.
Ібіліс қыз әке болуға лайықты адаммен өте батыл жүрісті.
Фриданың уретральдық батылдығы, жалаңдықпен шекаралас, жанып тұрған көзқарас, мұрын көпірінде қасы сіңген таңғажайып тұлға, молочница қанаттарын еске түсіре отырып, әйгілі «әйел жегіштің» назарын аудартпай қоймады. Фрида тек өзінің демонстрациялық бұзақылық визуалды мінез-құлқымен және есте қаларлық келбетінен ғана емес, сонымен қатар төменгі сыныптардың жаргонымен сабырлы түрде сөйлей отырып, сөйлеуімен де қалай есеңгірету керектігін білді, «қатты сөйлеу мен ұятсыз қимыл» туралы көп нәрсені білді, тіпті осындай адамдарды таң қалдырды Диего Ривера сияқты қатал оралист.
Өз өмірінде көп нәрсені көрген «адам жегіш алыбы», ауызша және бұлшықетпен аналь-тері-дыбыстық-визуалды, Мексика Коммунистік партиясының Бас хатшысы, елдің алғашқы суретшілерінің бірі, бүкіл әлемге танымал, - ол ХХ ғасырдың бірінші ширегінің шежіресінде Диего Ривераның осылай көрінуі.
Үлкен, жаппай фигура, үлкен тұлға, өтірікшінің ет тәрізді ерні және дәмді тағамды ұнататын адам. Ол жай ғана ұсқынсыз емес, ол да ұсқынсыз еді, бірақ оның қандай-да бір ерекше тартымдылығы, сансыз романстары, интригалары, бұзық қатынастары, екі некесі және төрт баласы болған.
Әйелдер оған магниттелгендей тартылды. Оларды барлық нәрселер баурап алды: жыныстық құмарлық, елдегі алғашқы адамдардың біреуінің әлеуметтік жағдайы, ақша, танымал адамдармен, саясаткерлермен, Солтүстік Американың ең бай адамдарымен, Кеңес Одағының алғашқы адамдарымен, әйгілі еуропалықтармен әлеуметтік орта суретшілер мен жазушылар.
«Сиқырлы ақыл-ойы бар адам … не мифолог, не мифомания» деп еске алады Ривера замандастарының бірі - Диего өзінің конфессияларымен есеңгіреткен француз дәрігері, жазушысы және өнертанушысы Эли Фор. Эли Фор оны ежелгі халық әңгімешілерімен салыстырды. «Өтірікші, мақтаншақ, өзінің өнертабыстарымен өмір сүретін керемет оқиғалардың жазушысы», - деп жазады Жан-Мари Леклезио ол туралы Диегода ауызша вектор бар деген болжамды растай отырып.
Ривера өзі туралы әр түрлі өсек-аяңдарды қолдап қана қоймай, өзі де рахатпен таратты. Ол нағыз оралист сияқты, өзі туралы өсек теңізіне шомылып, өзіне қызығушылық танытқан ханымдар арасында одан да зор қызығушылық тудырды. Диего өзінің париждік ортасын, өзі сияқты жартылай аштан қалған суретшілерді мазақ етеді: ол өзі туралы әртүрлі сұмдықтарды айтады, мысалы, Мехикодағы медициналық училищеде анатомияны оқып жүріп, студенттерді адам етін жеуге көндірген. Оның сүйікті нәзіктігі - сірке суы пісірілген әйелдердің кеудесі мен миы. Қазіргі әлемде өмір сүретін ауызша векторы бар адамға қандай тақырып! Өзіңнің кемшіліктеріңді анық айту қандай!
Фриданың суреттерін алғаш рет көрген Диего өмірінің соңына дейін оны өзінен үлкен суретші деп санайды. Олар Фридамен тек қиялмен, шығармашылық дыбыстық тартымдылықпен ғана емес, сонымен бірге идеялық жағынан да байланысты болды.
Жаңа революциялық Мексикаға таңдану Диегоны Парижден және Еуропадан кетіп, үйге қайтуға, Мексиканың Коммунистік партиясының қатарына енуге, содан кейін Ресейге асығуға мәжбүр етеді, сонда ол өзінің өнерлі талантын марксистік-лениндік идеологиямен ұштастыра отырып, оны түрлі-түсті бояулармен шашыратады. Мәскеу үшін жас Совет мемлекетінің астанасы үйлерінің қабырғаларында өте жарқын. Өкінішке орай, соңғысы орындалуы мүмкін емес еді.
Диего өз елінің және өз заманының ең білімді адамдарының бірі болды. Фридаға кенеп пен қабырғаға статикалық болса да, жарылғыш, революциялық жолмен философияны, марксизмді қалпына келтіруге деген сүйіспеншілікті Ривера қалыптастырды.
Фрида суретші ретінде, әйелі ретінде, партияның серіктесі ретінде Нью-Йорктегі Радио Сити ғимаратында (қазіргі Рокфеллер орталығы) Диегоның фрескаларын жоюды терең бастан өткерді, бұл буржуазиялық Американы революционерлер мен идеологтардың көптігімен дүр сілкіндірді: Ленин, Троцкий, Энгельс, Маркс … «барлық елдердің еңбекшілері, төртінші интернационалға бірігіңдер!» Деген үндеу жазылған қызыл тудың аясында.
Диего мен Фрида. Ұлдың уәдесі
Жүктілікке қауіп төндіріп, денсаулығы нашар бала туады деп үміттену өте батыл әйелді қажет етеді. Шындығында, үш жүктілік болған, дәрігерлер оған бала сүюге қанша тыйым салғанына қарамастан, Фрида әлі де Диегуитоны - кішкентай Диегоны дүниеге әкеледі деп үміттенді, бұл оның ер бала болатынына сенімді болды. Диего үшін ұл туғысы келетін құмарлық Фриданың шынайы қалауы емес еді. Мұнда ол екі рет айлакер болды.
Біріншіден, Америка мен Еуропа континенттеріндегі көптеген әйелдер, олармен Диего шексіз азғындық қарым-қатынасқа түскен, барлық тәсілдерді қолданып, оны өзінің қасында ұстауға тырысты: балалар туылғаннан бастап, оның өміріне қол сұғуға дейін. Ол күйеуі мен Фриданы ұстауға азғыруға қарсы тұра алмады. Жүктіліктің үзілуі оның денсаулығын сындырып, сүйектерінің құрылымын бұзды.
Егер Фрида апатқа байланысты мұндай ауыр зардаптарға соқтырмаса, оның балалары болуы мүмкін. Сырттан көмек көрсете алмау суретшіні қара меланхолияға итермеледі, оның жалғыз шығуы сурет болды. Тақырыптық тұрғыдан алғанда, ол өзінің жеке азаптарына және сол бір туылмаған балалар туралы әңгімелерге негізделген. Фрида өзін және физикалық және психикалық ауырсынуды сезініп, өзінің драмасын кенептер мен ретаблос деп аталатын кішкене қаңылтыр табақтарға қайталай отырып, осы ауыр әткеншектерге қуып жіберді.
Аналықты қалап, ол одан бір уақытта қорқады, баламен не істейтінін мүлде елестетпейді. Ол белгілі бір дәрежеде жүктілікті кезекті мәжбүрлеп тоқтатқаннан кейін жеңілдік сезінді. Диего да, Фриданың өзі де, өзінің тұжырымы бойынша, ұлды армандайтыны, ешқашан бала асырап алу туралы ойға келмегені таңқаларлық. Бұл оның өзі балаға мұқтаж емес екенін қосымша растайды, мүмкін ол күйеуін туып, барлығына өзінің әйелдігін дәлелдегісі келген шығар.
Диего Еуропада қыдырып жүрген кезінде ресейлік суретші Ангелина Беловамен отбасын құра алды. Алайда Монмартрдағы жылытылмаған пәтерлердегі жартылай богемия, жартылай кедейленген өмір салты, әйелі үшін кешіре алмайтын менингиттен алғашқы баланың қайтыс болуы оларды әртүрлі жаққа лақтырды. Олар өзара реніштері мен сөгулерін өмір бойы сүйреп, аналық түрде бір-бірін қаламай, кешіре алмады.
Суретші Диегуитоның туған күнін есіне алып, Фридаға өзінің баласына өзінің қандай шеберлігін бергісі келетінін айтты. Бұл әкелік қайғы Фриданың Диегоның ұлын дүниеге әкелуге деген құмарлығын қалыптастырды.
Еуропадан оралған Диего кескіндемеде өзіндік стилін анықтады. Мексика төңкерісінің жаңғырығы халық көретін картинада көрінуі керек еді. Революциялық Мексика идеялары фольклормен тығыз байланысты боялған қабырғалардың монументалды ауқымы мен ұлылығы суретшіні шабыттандырып, оның шығармашылық бағытын айқындады.
Диего Ривераның өзінде Мексика төңкерісі лидерлерінің уретралды абайсыздығы болды. Егер сен сүйсең - екі құрлықтағы барлық әйелдер, сендер жүрсеңдер - сендер ақымақсыңдар, содан кейін текила айдап, көшедегі барлық шамдарды атып, Фридамен өткен үйлену тойыңызда граммофонды ашыңыз, барлық қонақтарды таратып, үркітті. ата-анасының үйін паналаған қалыңдықпен бірге. Ол штаттарда тапқан барлық ақшасын Америкада вокзалда кездескен және Мексикаға оралуға мүмкіндігі жоқ мексикалық жұмысшыларға бере алады.
Соңғы нан мен баспанаға, Париждегі алдыңғы аш жылдардағыдай, Модильяни мен оның серігі Жанна Эбутернеге бөлісу оның рухына сай болды. Ол Троцкийге және оның отбасына өзінің қарапайым үйімен және қарапайым тамақпен қамтамасыз етті, ол өзінің де, Фриданың да бұйрықтары, демек, ақшасы болмаған кезде, өзінің революциялық көзқарастарына байланысты үйсіз адам болу қаншалықты қиын екенін түсінді. әлемдегі ешбір елді қабылдамаңыз.
Тері векторының жылдамдығы, суреттердің, беттердің, әсерлер мен сезімдердің өзгеруімен жаңалықтың қажеттілігі, күшті анальды либидо, орманда тұруға және күніне 16-18 сағат жұмыс істеуге мүмкіндік беретін бұлшықетке төзімділік - осылайша Диего Ривера, ең танымал суретші, замандастарының алдына шығады.
Оның полотноларының тақырыбы - Мексика және әлемдік революциялар. Оның кенептерінің кейіпкерлері - халық. Идеология - маркстік-лениндік оқыту. Егер Фридада басқа тақырыптар мен модельдер болмаса, ол тек өзін және өзінің тәжірибесін бейнелесе, онда Диего үшін шекара болған жоқ, оның кенептерінде Ленин, Троцкий, Маркс, Форд, Рокфеллер және, әрине, әйелдер бар.
Оның жұмысында саясат пен сексуалдылық өте тығыз байланысты. Фрида, Тина Мадотти және оның басқа достарының және коммунистік көзқарастағы қаруластарының нақты портреттері тіркелмеген композицияларда әйелдер көбіне жалаңаш болып тек екі кейіпте бейнеленген: ана немесе жезөкше.
Анальды векторы бар адамның екі шегі бар: таза және лас. Диего Ривера жұмысында жақсы байқалған әйел таза да, кір де болуы мүмкін. Суретшінің өзі туралы естеліктерге сәйкес, ол өзінің анасымен қиын қарым-қатынаста болған. Ол тым деспот, қызғаншақ, күйеуін сатқындық жасағаны үшін сөгіп, Диегоға әкесінің тағдырының қайталануын пайғамбарлық етті.
3-бөлім. Қасиетті Ақ өлім
