«Қара аққу» (BlackSwan)
Ересек қыз болған Нина әлі күнге дейін анасымен бірге тұрады, оның бөлмесі қызғылт тонмен безендірілген және жұмсақ ойыншықтармен толтырылған, анасы оны кешке төсекке жатқызып, ұйықтар алдында балерина қуыршағын береді. Табиғи қорқынышта қалып, Нинаның визуалды векторы дамымады.
Ата-аналардың, кейде өздері білмей, балаларына өмірлік сценарийлерді қалай жасайтындығына біз жиі куә боламыз.
Жуырда Юрий Бурланның жүйелік-векторлық психология форумында Бергманның «Күзгі соната» фильмі мансапты таңдаған теріні көретін ана мен анасына деген реніштің «өмір сценарийімен аналь-визуалды қызы арасындағы күрделі байланыс туралы» талқыланды.. « «Қара аққу» (Қара аққу) фильмінде «анасы мен қызы» қарым-қатынасының тағы бір нұсқасы көрсетілген: тері-визуалды іске асырылмаған ана, сәтсіз балерина, сол өмірін сол тері-визуалды қызына арнады.
Сәтті балерина, немесе …
Балеринаға ұмтылған Нина балет мектебінде сәтті оқиды. Ол барлық уақытын жаттығуға арнайды және тамаша орындау техникасына қол жеткізеді, соның арқасында француз режиссері Томас Леруа оны «Аққу көлі» жаңа спектаклінде басты рөлге таңдайды. Көп ұзамай ол қабылдауда Нинаны театрдың жаңа примасы ретінде таныстырады. Жас балерина үшін керемет мансап кепілдендірілген сияқты.
Сонымен бірге фильмде сәтті жүзеге асырылған балерина емес, векторлары дамымаған қыз көрінеді. Оның визуалды векторы қорқыныш жағдайында, ал терінің векторы айқын мазохистикалық тенденциялармен, ақылға қонымсыз өзін-өзі бақылау және шектеумен сипатталады.
Фильмде Нинаның балалық шағы көрсетілмеген, бірақ шындыққа жанаспайтын ана өзінің қызын үнемі бәріне жамандай беретіні («Мансаптың орнына мен сені таңдадым») қызының өмірінде оны өмір сүруге тырысатыны анық ол болуды армандаған балерина. Сонымен бірге анасы Нинаны адам ретінде мүгедек етеді. Теріні көрмеген әйел өзін дәл осылай ұстайды: не ол өзінің отбасын мансап үшін құрбан еткені туралы оңға және солға айқайлайды, немесе Нинаның анасы сияқты, ол отбасын таңдамағаны үшін сөгеді. Мансап.
Табиғи көрнекі қорқыныш
Фильм таңқаларлықтай жүйеленген, дегенмен, біреуге бұл тағы бір сұмдық оқиға болып көрінуі мүмкін. Натали Портман өзінің қорқыныш сезімін және көрнекі галлюцинацияларды көрерменге керемет түрде жеткізеді. Оның сұмдыққа толы ойдан шығарылған әлеміне ене отырып, біз оның басынан өткеріп жатқан нәрсе жалған емес, өзінің қиялы, шындықты бұрмалауы екенін жүйелі түрде түсінеміз.
Ересек қыз ретінде Нина әлі күнге дейін анасымен бірге тұрады, оның бөлмесі қызғылт түстермен безендірілген және жұмсақ ойыншықтармен толтырылған. Анам оны кешке төсекке жатқызады және ұйықтар алдында балерина қуыршағын береді. Нина барлығын балетке бағыттайды, сонымен бірге ол өте күтіммен қоршалған. Нәтижесінде табиғи қорқынышта қалып, Нинаның визуалды векторы дамымады.
Қатты стресс жағдайында Нинаның оған төтеп беретін қасиеттері жоқ. Осы себепті қыз көрнекі галлюцинацияларды сезіне бастайды: оған саусақтары бір-біріне жабысып қалған сияқты, содан кейін саусағының терісі қабыршақтанып жатқан тәрізді және т.б. «Қорқынышты суреттер» Нинаны жалғыз қалған кезде қуады: қан, қараңғылық, айнадағы жандандыратын шағылыс, құбыжық және т.б.
Әдеттегі көрнекі қорқыныш өте жүйелі түрде көрінеді, мысалы, қараңғылықтан қорқатын табиғи қорқыныш - Нина премьераға дейін соңғы рет жаттығатын жерде: ол қараңғы залда жалғыз өзі айнадағы шағылысқанынан қорқады.
Жалпы ата-ана бақылауы
Анасының қызына жалпы бақылауы оның векторларында қыздың мүлдем дамымайтындығына әкеледі. Ол ешкіммен сөйлеспейді, шын мәнінде жабық әлемде өмір сүреді: оның достары, жігіті жоқ, ол ешқайда кетпейді. Нинаның бүкіл өмірі үй мен театрдың дайындықтарымен шектеледі. Әрине, анасы пейзаждан оқшауланған қыз оны бейімдеуді үйренбейді. Анасы оны әр қадамын тексеріп, оны үнемі шақырып, Нинадан талап етеді, қызды режимді қатаң сақтауға мәжбүр етеді, іс жүзінде оны өзімен жалғыз қалдырмайды. Анасы Нининоның денесін жеке меншік ретінде қарастырады. Нинаның кім болатындығы туралы мәселе де жоқ - ол жаңа прима болып өсуі керек.
Нина, тері векторының иесі ретінде, тек «бағынуды» үйренеді және «бағындыру» қасиетін білмейді, бұл тері векторының толық дамуы үшін бірдей маңызды. Нинаның бар білгені - анасына бағыну және оның бұйрықтарын орындау. Алдында дамыған рационалды терінің мысалын көрмей, Нинаның өзі ақылға қонымсыз ұстамдылық пен өзін-өзі бақылауда өмір сүреді. Ол босаңсыта алмайды, өйткені оның парасаттылық сезімі жоқ. Дамымаған тері мазохистикалық тенденцияларда айқын көрінеді: Нина үнемі өзін-өзі жаралайды, ауырады, қан кеткенге дейін тырналады.
Бейімделмеген жер
Нина спектакльдің жаңа қойылымымен байланысты сырттан келетін стресс пен қысымды көтере алмайды. Жүзеге асырылмаған тері қатал тері ландшафтына өзінің бәсекесімен және өмір сүру күресімен бейімделе алмайды. Айналасында қарсыластар, күншілдер көп, Тома Нинаға наразы, оны суық деп сынайды. Нина өзінің басты қарсыласы Лилиді өзінің рөлі үшін резервтік балерина етіп тағайындағаны туралы жаңалықты таң қалдырды: Том Лилидің Нина жасай алмайтын нәрсені - дамыған еліктіргіш тері-визуалды әйелді ойнай алатындығын көреді.
Нина биде теріні дәл ұстайды, оның техникасы керемет, бірақ оған сезімталдық жетіспейді, қара аққуды ойнай алмайды, өйткені оның визуалды векторы дамымаған және оны сахнада жүзеге асыруға мүмкіндік бермейді. Тома мұны сезеді және Нинаны оның салқындығы үшін айыптайды.
Қорқынышты көзқарас, өзін-өзі, эмоцияларды, сезімдерді, «арық», «тығыз» теріні, жыныстық фрустрацияларды толықтай қисынсыз бақылау - осының бәрі Нинаға қара аққудың шынайы сезімтал биін - азғырушы әйелді орындауға мүмкіндік бермейді.
Өзін-өзі «бойтұмарға» көрнекі түрде «зәкірге» түсіруге тырысып жатқан Нина театрдың бұрынғы примасы Беттидің киім ауыстыратын бөлмесіне жасырынып кіріп, сол жерден ерін далабын, ұнтақты және басқа заттарды ұрлайды (ұрлық - бұл іске асырылмаған немесе стресстің тағы бір белгісі). тері). «Мен сендей болғым келді және олар маған бақыт әкеледі деп ойладым», - деді ол Бетти премьераға дейін ырымшыл қорқыныштан ауруханаға келгенде.
Тым кеш…
Нина өзінің терінің векторын жалпы ақылға қонымсыз өзін-өзі бақылауынан босату үшін босаңсу керек екенін түсіне бастайды. Томның кеңесі бойынша, ол мастурбация жасамақ болады, бірақ бөлмесінде ұйықтап жатқан орындықта отырған анасының көрінісі оны тоқтатады. Сонымен қатар, фильмде бұл көрініс Нинаның галлюцинациясы ма, жоқ па, шешесі көбінесе қызының төсегінде түнегендіктен бе, әлде ол қызының қасында ұйықтап кетті ме, жоқ па. Қалай болғанда да, бұл көрініс Нинаның анасының өзін-өзі толық басқарғанын, ең жақын сәттерде де өздігінен демалуға және жалғыз қалуға қабілетсіздігін сезінетінін жақсы көрсетеді.
Лилия Нинаға келіп, оны бірге барға шақырғанда, анасы оны кіргізбеуге тырысады, бірақ қыз өмірінде бірінші рет оған бағынбайтын шығар. Нина бардан жалғыз оралды ма, ал Лилимен көрініс оның галлюцинациясы болды ма, әлде олар бірге оралды ма соншалықты маңызды емес. Нина өзін үстемдік ететін қорқыныштан босатып, терінің векторын «жіберуге» тырысады, бірақ ол қазірдің өзінде ересек, дамыған адам және бұрын мүгедек болғанды жөндеуге тырысу өте кеш. және жыныстық жетілу кезінде.
Премьерадағы соңғы сахнада Нина Лилияны өлтірдім деп сеніп, өзін сынған айна бөлігімен іштей жарақаттайды (бұл оның жай ғана оның «қорқынышты оқиғасы» - галлюцинация).
Ол өзінің кейіпкерін аяғына дейін сезініп, техника мен нәзіктікті үйлестіре білгенімен әдемі өнер көрсетеді, бірақ, әрине, ол визуалды векторда шарықтау мазокизмі мен қорқынышынан шыға алмайды.
Егер сізге белгілі фильмдер, әдеби шығармалар кейіпкерлерінің психологиялық сипаттамаларын, сондай-ақ жүйелік көзқараспен өзіңіздің психологиялық қасиеттеріңізді қарастыруға қызығушылық танытсаңыз, сілтеме бойынша Юрий Бурланның жүйелік-векторлық психология бойынша ақысыз онлайн дәрістеріне тіркелуге болады:
