Шишкин немесе Пикассо. Сізге кім жақын және неге?
Шексіз көкжиегі бар пейзаж … Қасында романтикалы қыз тұрып, бейнені ынта-жігермен тексереді. Оның жүзінде күлімсіреу, көздері бақырайған. Ал басқа бөлмеде мылқау жігіт көзін қысып қарамай, Пикассоның шедеврін ерекше дерексіз бейнемен түсінеді. Егер сіз мұқият қарасаңыз, онда сіз олардың қаншалықты ерекшеленетінін көре аласыз, бұл екі кескіндеме әуесқойлары. Сырттай да, олардың қалауы бойынша да …
Көркем галереяның залдарында біз тыныш пейзаждар мен ерекше натюрморттарды бақылаймыз. Сондай-ақ, мүлдем түсініксіз бейнелері мен оғаш есімдері бар өнер туындылары.
Адамдар белгілі бір суретті таңдайды, оның жанына тоқтау керек. Олар кейде оларды неге осындай кенеппен алып кетеді деп ойламайды, мүмкін мұны әркімнің әр түрлі талғамы болатындығымен түсіндіреді және өздеріңіз білетіндей, олар туралы дауласпайды.
Шексіз көкжиегі бар пейзаж … Қасында романтикалы қыз тұрып, бейнені ынта-жігермен тексереді. Оның жүзінде күлімсіреу, көздері бақырайған. Ал басқа бөлмеде мылқау жігіт көзін қысып қарамай, Пикассоның шедеврін ерекше дерексіз бейнемен түсінеді. Егер сіз мұқият қарасаңыз, онда сіз олардың қаншалықты ерекшеленетінін көре аласыз, бұл екі кескіндеме әуесқойлары. Сырттай да, олардың қалауымен де.
Неліктен суретшілер өз шығармашылығында өзгеше түрде өзін танытады? Неліктен кейбір адамдар классикалық пейзаждар мен портреттерді көруді ұнатады, ал басқалары күрделі дерексіз картиналарды іздейді?
Мәдениеттің пайда болуы. Ғасырлар бойына түсірілген сұлулық
Біздің сипаттамалар адамның психикалық табиғатымен алдын-ала анықталған. Юрий Бурланның жүйелік-векторлық психологиясы психиканы сегіз топқа - векторларға біріктірілген адамның туа біткен психикалық қасиеттерінің жиынтығына негізделген (сәйкес қажеттіліктер мен тілектермен) қарастырады. Интеллектуалды-танымдық негізді құрайтын векторлар визуалды және дыбыстық деп аталады.
Көрнекі вектордың табиғи рөлі өзінің тамырын ежелгі дәуірден алады және қоғамдағы мәдениеттің дамуына негіз жасайды. Дәл осы вектордың арқасында каннибализмге тыйым қоғам эволюциясы процесінде туындайды. Адам өмірі құнды және маңызды болады. Пакеттің әлсіз мүшесінің - аңшы емес, өнер мен шығармашылық шеберінің тірі қалуы ежелгі қоғамдағы мәдениеттің дамуын қамтамасыз етеді. Пакеттің әлсіз мүшелеріне деген жанашырлық пен жанашырлық сияқты сезімдердің көрінісі адамдар арасындағы қастықты жояды.
Анал-визуалды зергерлер, мүсіншілер, суретшілер ежелгі дәуірден бастап өзін-өзі өнер арқылы көрсете отырып мәдени спецификалық рөлге ие. Моншақтарға ерекше сүйіспеншілікпен қарайтын лидердің теріні көретін әйеліне алғашқы зергерлік бұйымдарды жасайтындар. Анальды вектор мұндай адамдарға ерекше шыдамдылықты, табандылықты, жұмысты жоғары сапамен және ұқыптылықпен орындауға деген ұмтылысты, зергер мен суретшінің кәсібінде өте маңызды барлық ұсақ-түйектерді өңдеуге деген талпынысты береді.
Бастапқыда визуалды вектордың рөлі күндізгі уақытта отарды қорғауға арналған. Пакеттің күндізгі күзетшілерінің рөлін теріні көретін әйелдер атқарды. Өйткені, көрнекі адамдар өте байқампаз. Олардың ізденімпаз көзқарастарынан ешнәрсе жасырылмайды.
Көрнекі вектор өз иесіне «көздегі алтын арақатынасты» ұсынады, сұлулықты көруге, қиялға және кез-келген бейнені кенепте жеткізуге мүмкіндік береді. Біз аналь-визуалды векторлы байланысы бар адамдар туралы айтып отырмыз.
Көру перифериясының үлкен болуына байланысты қиялдағы ақпараттың үлкен саны көрерменнің санасына еніп, сананы айналып өтіп, оны қысады, уайымдайды, мазалайды, таңғажайып бейнелер жасайды. Мұндай күйлерді дұрыс жүзеге асыру - шығармашылыққа, өнер шедеврлерін жасауға аудару.
Басқа адамдарға шын жүректен жанашырлық танытуды көрермендер біледі. Бұл олардың ерекше таланты - жанашырлық пен жанашырлық, басқа адамдардың күйлерін эмоционалды түрде қабылдап, олардың ауырсынуын өзіндегідей сезіну қабілеті. Сондықтан кескіндеменің дамуы біртіндеп эмоциялар мен сезімдерді жеткізетін шығармалар жасауға әкеледі. Анал-визуалды суретшілер өнердегі жеке мағыналар мен эмоционалды көңіл-күйлерді жаңғырта бастайды. Олар пейзаждардың, өмірдің драмалық көріністерін беретін портреттер мен картиналардың шеберлері.
Уақыт өте келе көңіл-күй пейзажы пайда болады - табиғат құбылыстары бейнесі арқылы қуанышты немесе қайғылы жағдайды жеткізе алатын шығарма. Романтикалық пейзаждың танымал шеберлері - И. И. Левитан, А. К. Саврасов, теңіз суретшісі И. К. Айвазовский.
Бейнелеу суретшілерінің қабілеттері портреттерді салуда да көрінеді, мұнда суретші адамның сыртқы келбетін ғана емес, оның даралығын да жеткізеді, кейіпкердің мінезін, оның сезімдері мен көңіл-күйін ашады. Көрнекі суретші үшін кескіндеме - бұл сіздің сезімдеріңіз бен эмоцияларыңыздың бүкіл палитрасын бейнелеуге мүмкіндік береді. Олардың шығармаларының көмегімен олар өнер сүйер қауыммен ғасырлар бойғы эмоционалды байланыс жасады деп айтуға болады.
Кескіндемені визуалды қабылдау
Шығармашылық таланттармен бірге визуалды вектор адамға өнер туындыларын терең қабылдау мүмкіндігін береді. Өнер сүйер қауым негізінен визуалды векторы бар адамдар. Олар өздері түсінетін сезімдер мен эмоциялар тілінде жазылған туындыларды түсінуге үлгереді. Сондай-ақ, бұл өнерді сүйетіндер музейлер мен галереяларда жүзеге асыратын сезімдер мен эмоциялардың алмасуын қажет етеді.
Бояулар, тондар, жартылай реңктер, адамның бетіндегі эмоциялар бейнесі немесе натюрморттағы вазаның тамаша кескіндемесі - мұның бәрін тек көрнекі адамның көзімен ғана ажыратуға болады. Көрерменге көріністер ұнайды: суреттің алдыңғы жағында жартылай құлап қалған жапырақшалары немесе шөптің сынған жүзі бар гүл, ал суреттің дәл бұрышында, кішкентай айнада суретшінің автопортреті бейнеленген. Суреттегі осындай ұсақ бөлшектер немесе адамның бетіндегі нәзік эмоциялар - осының бәрі ізденімпаз көрерменді қуантады. Ол суретшінің кез-келген қызықты бөлшегін шебер таба алады.
Эмоциялық ләззат И. И.-дің тыныш ландшафттарынан туындайды. Шишкин, орыстардың таза кеңістігімен қаныққан орыс кеңістігімен И. И. Левитан - бұл алысқа қашатын шексіз жолмен тартымды ақ орман. Натюрморт, гүлдер мен жемістерді шеберлер олардың иісі сезілетіндей етіп ауыстырады. Көрермендер суреттегі түрлі түсті ойындарда рахаттана алады, кенепке қараған кезде эмоционалды көтерілісті сезінеді.
Натюрморт … Сіз оны көретін сияқтысыз ба? «Қалай болса да!» - визуалды вектормен кескіндемені ұнататын адам сізге жауап береді. Питер Клестің «Таңғы ас» туындысына мұқият қараңыз: үстелдегі былықты іліп алынған қабығымен қабығы аршылған лимон жасайды, мыжылған дастарханға кездейсоқ орналастырылады. Ер адам осында болғаны анық, және біз оның өмірінің бір бөлігін, оның талғамдарын, өмір салты мен әдеттерін көре аламыз. Автор бізге суретте таңғы асты аяқтамай кетуге асыққан адамның болуын қаншалықты шебер көрсетті.
Бірқатар картиналар көрнекі вектордың иесі ғана сезіне алатын терең сезім мен жанашырлықты тудырады. Мысалы, ол В. В. картинасында бай қарт джентльменге тұрмысқа шыққан жас келіншектің өмірінің трагедиясын зерттегенде. Пукирева «Тең емес неке». Үйлену тойы … Жас келіншектің көзінде қиямет бар, қолы ақсап тұр, одан шам түспекші. Бұл сурет жанашырлық пен эмоционалды тәжірибені тудырады. Оның сүйіспеншілікпен үйленгісі келмейтіні анық. Ол үшін бұл қайғы. Жас қыздың қайғылы келбеті, қолдарының орналасуы - бәрі бастан кешкен трагедия туралы айтады.
Мұндай туындылар көрерменге жақын әрі түсінікті, олар жан дүниесін ашып, эмоцияны сезінуге мүмкіндік береді. Жанашырлық қабілеті өзінің жақсы жақтарын көрсетеді және ол сурет галереясында сезімнің бүкіл гаммасын жеткізетін дәл осындай туындыларды - түс пен формадан ләззат алудан бастап, кейіпкер кейіпкерлеріне деген жанашырлыққа дейін іздейді.
Галереяға көрнекі келушіні сыртқы белгілер арқылы тану оңай, оның бет-әлпеті, жылы, сөйлейтін түрі, мәнерлі көздері бар. Оның сезінетінінің бәрі оның жүзінен көрінеді: қуаныш немесе қайғы, таңдану немесе көңілсіздік. Эстетикалық ләззат, эмоциялар мен сезімдер - көрермен мұны іздейді және осының бәрі үшін ол сурет галереясына барады.
Біртүрлі сурет - бұл не туралы?
Енді бір кездері «сюрреализм» мен «абстракционизм» сәнді ағымдарымен басқа бөлмеге барайық. Өнердегі бұл тенденциялар бір уақытта қоғамға кескіндеме туралы жаңа идеялар әкелді. Олар идеологиялық ізденумен, кескіндемеге басқаша қарау әрекетімен байланысты.
Сюрреалистер өз еңбектерінде образдардың біршама абсурдты және қарама-қайшы үйлесімін ұсынды. Бұл бағыт Фрейдтің психоанализ теориясының үлкен әсерімен дамыды деп саналады. Сюрреалистер шығармашылығының мақсаты материалдық дүниеден рухани көтеру, стандартты түсініктерді, таныс логика мен заңдылықты шығармаларынан ығыстыру болды. Бұл жұмыстарда кәдімгі заттар дәстүрлі емес түрде бейнеленген (мысалы, С. Далидің суреттерінде ағаш бұтақтарында ілулі тұрған сағат) немесе шындыққа жанаспайтын заттар, жаратылыстар мен бейнелер бар. Сюрреализмнің жарқын өкілдері - С. Дали, П. Пикассо.
Тағы бір қызықты бағыт - абстракционизм. Бұл көркемдік бағыт 20 ғасырдың басында қалыптасты. Ол нақты әлем формаларын көбейтуден бас тартуымен сипатталады. Мұндай кенептерде біз адамдардың немесе табиғаттың геометриялық бейнесін, дақтар мен штрихтардың үйлесімін көреміз. Атақты абстракционистер - К. Малевич («Қара алаң» картинасының авторы), В. Кандинский.
Кескіндеменің дәстүрлі тәсіліне қарағанда терең мағыналық қондырма осылай пайда болады. Бұл жұмыста, әдетте, суретшілер векторлардың аналь-визуалды тіркесімінен басқа, басым дыбыстық векторға ие болатындығын көрсетеді. Бұл суретшілердің шығармаларының дыбыстық векторы жоқ визуалды суретшілердің классикалық полотноларынан басты айырмашылығы жазудың жаңа формалары мен әдістерін қолдану болды: терең мағыналарды (сюрреализацияланатын) немесе абстрактілі формаларды (абстракционизм) бейнелейтін шынайы емес бейнелер.
Ежелгі уақытта адамда дыбыстық вектордың болуы оның нақты рөлін анықтады: ол түнде отарларды барлық ұйықтап жатқанда күзетеді. Дыбыс инженерлерінің басты міндеті - жорғалап келе жатқан жабайы аңды естіп, қауіп тобына ескерту жасау үшін саваннаның тыныштығын мұқият тыңдау. Түндерін жалғыз және үнсіз өткізген дыбыстық вектордың иелеріне өмірдің мәні туралы ойлану, сыртта болып жатқан оқиғалардан бейсаналық, алшақтықты іздеу, өздеріне сүңгу тән. Дұрыс адамға арналған материал қызық емес, оның жолы - рухани ізденістер әлемі. Оның терең мағыналарды түсінуге көмектесетін абстрактілі интеллектісі бар.
Дыбыс суретшілерінің суреттерінде табиғат сұлулығы жоқ. Оларда біз адамның эмоционалды бейнелерін немесе шырынды жемістердің шашырауын көре алмаймыз. Көптеген көрермендер бұл суреттерден өтіп кетеді, мүмкін олардың үстінен өткеннен кейін ғана, өйткені бұл сюжеттер көбінесе эстетикалық сұлулық пен эмоционалды тәжірибе бермейді.
Кескіндемені дыбыстық қабылдау
Дыбыс инженері үшін П. Пикассо мен С. Далидің жұмыстары сізге қажет нәрсе. Кескіндеме арқылы дыбыстық суретшіге де, таңғажайып суреттерді ұнатушыға да түсінікті шифрланған символдар, кескіндер мен формалар беріледі. Дыбыс инженері, басқалар сияқты, автордың терең мағыналарын тани алады. Ол К. Малевичтің «Қара алаңын» және Марк Шагалдың «Ақын немесе төрттің жартысында» түсінеді.
Бұл кенептер дыбыс суретшісін суретшімен бірдей өмір сүреді, бірақ ол өзінің тереңдігін осы туындылардан да іздей алады. Мұндай суреттер «бас сүйегін ашады» және оның жан дүниесіне енеді. Метафизикалық мағынамен қаныққан сурет субкортекске жабысады және қажетті мағынаны түсінгенше жібермейді. Дыбыс инженері шығарма авторының онымен бір толқын ұзындығында қалай сөйлесіп жатқанынан хабарсыз болуы мүмкін. Сырттай қарағанда, дыбысты адам суретке ұзақ уақыт бойы қарайтын сияқты, бірақ іс жүзінде ол оны енді зерттемейді, бұл кезде оның ойында тұтас бір құйын ағады.
Галереядан дыбыс табушыны табу оңай, әрине, П. Пикассоның немесе К. Малевичтің суреттерінің жанында. Сырттай ол ұстамды, үнсіз, жүзі амим. Мүмкін жай киінген шығар, өйткені ол үшін бұл басты нәрсе емес. Ол, көрерменге қарағанда, суреттен көріністер мен бөлшектер іздемейді. Оның тілегі - мағынаны түсіну. Дыбыс инженері тыныштықты жақсы көреді, сондықтан ол үшін мұражай залдары шағылысу үшін өте ыңғайлы орын болып табылады: сол жерде сіз «дыбыстық зарядты» ала отырып, өзіңізге кіре аласыз.
Сүйікті сурет - жанның айнасы
Юрий Бурланның жүйелік-векторлық психологиясы әйгілі кескіндеме туындыларын әр түрлі көздермен көруге, оларға тән мағыналарды ашуға, автордың бізге жеткізгісі келген нәрсені түсінуге, психиканың қандай қасиеттерін иеленетінін анықтауға көмектеседі. Бұл тек қана емес. Жүйелік-векторлық психологияны біле отырып, белгілі бір картиналарды таңдайтын, әр түрлі өнер түрлерін білетін адамдардың психикалық ерекшеліктерін түсінуге болады.
Адамдарды көру, олардың не ойлайтынын, не істеуге тырысатынын, нені түсінетіндігін білу - бұл қазіргі заманғы адамның ала алатын ең қызықты шеберлігі. Юрий Бурланның жүйелік-векторлық психология бойынша тренингтерінен сіз ерекше білім мен адамдарды тереңірек тану қабілетін ала аласыз. Тегін онлайн дәрістерге тіркелу:
