Соғыс неміс офицерінің баласының көзімен. «Жолақ пижамадағы бала» фильмі
Картинаның басты кейіпкері - сегіз жасар Бруно есімді неміс баласы. Біз бүкіл көріністі баланың көзімен көретіндіктен, баланың болып жатқан оқиғалар туралы барлық шындықты білмейтіндігін түсінеміз. Кітап авторы Джон Бойнның «Жолақ пижамадағы бала» фильмі түсірілген жолдауын жақсы түсіну және кейіпкерлердің кейіпкерлерін жақсы қабылдау үшін суретті призмасы арқылы қарастырайық. «Жүйелік-векторлық психология» тренингін білу …
Тарих - біздің өміріміздің бөлігі, ал соғыс - біздің тарихымыздың бөлігі. Біз жыл сайын Ұлы Отан соғысы басталған күні 22 маусымда және 9 мамыр Жеңіс күні біз сол жылдардағы қорқынышты оқиғаларға еріксіз ойша ораламыз.
Әдетте, жыл сайын жаңа экрандар мен соғыс туралы жаңа фильмдер теледидар экрандарына шығады. Олардың көпшілігі бар, олар әр түрлі және сол уақытта бір нәрсе туралы. Барлығы үшін бір қайғы туралы. Олар азап пен махаббат, қатыгездік пен нәзіктік, әділетсіздік пен жазалау, достық пен сатқындық туралы. Соғыс туралы сөйлескенде біз көбіне бұл ересектердің ісі деп ойлаймыз. Алайда, барлығына, соның ішінде балаларға да азап шегу керек.
Тек жақсылықтарға сенетін аңғал соғыс балалары мүлде басқа шындыққа тап болды. Балалық шағынан айырылған, әлсіз және қорғансыз олар тез өсуге мәжбүр болды.
Соғыстағы қорғаныс пен қауіпсіздіктің қажеттілігі жүздеген есе артып келеді. Достық ерекше күш пен адалдыққа ие болады. Жолдастың көмекке келуге деген шынайы ықыласы соғыс уақытында көптеген балаларға көмектеседі. Достар арасындағы тығыз эмоционалды байланыс қатыгез соғыс кезеңінде қауіпсіздік пен өмір сүру сезімдерінің кепілі болады. Бала достыққа ешқандай кедергілерді көрмейді, егер ол шын жүректен болса. Ол үшін ұлты мен материалдық жағдайы маңызды емес. Балалық шақтың достық туралы әңгімесі соғыс уақытында, шынайы және қайғылы жағдайда «Жолақты пижамадағы бала» фильмінде көрсетілген.
«Сарбаздың өмірінде таңдау сирек кездеседі. Ол үшін ең бастысы - міндет »
Картинаның басты кейіпкері - сегіз жасар Бруно есімді неміс баласы. Ол ата-анасымен және үлкен апасы Гретельмен бірге Берлиннің үлкен үйінде тұрады. Бруно өте қуанышты, ол мектепке барады, достарымен ұшақ ойнайды, атасы мен әжесін жиі көреді. Бір күні оның әкесі Ральф отбасына жақын арада көшу туралы хабарлайды. Әкенің маңызды жұмысы, яғни концлагерьдің комендантының жаңа қызметі оларды астанадағы әдеттегі және бақытты өмірінен алыс шалғайға көшуге мәжбүр етеді.
Фильмнің алғашқы кадрларының өзі Германиядағы соғыс туралы көрерменге түсінік бермейді. Бірақ бұл 1944 жыл, Екінші дүниежүзілік соғыстың ең биік шегі. Режиссер Марк Герман әскери бейбітшілік пен әскери Берлиннің қарапайымдылығын әдейі көрсетеді, сондықтан болашақта біз немістер мен концлагерь тұтқындарының өмірінің күрт қарама-қайшылығын көреміз.
«Өз ойларыңды дауыстап айту қауіпті болуы мүмкін»
Біз бүкіл көріністі баланың көзімен көретіндіктен, баланың болып жатқан оқиғалар туралы барлық шындықты білмейтіндігін түсінеміз. Ол концлагерьді фермаға алып барады және «жолақты пижамадағы адамдар» ауыл шаруашылығымен айналысып, таза ауада демалатынына сенімді. Сонымен қатар, Германиядағы ересек адамдардың бәрі бірдей нацистік саясаттың қатыгездігі мен аяусыздығын толық сезіне алмағанын көреміз. Лагердегі еврейлердің өмірі туралы сауатты түсірілген фильмдер тұтқындардың жайлы және көңілді өмірін жалған сипаттады.
Саяси мифтерді құру тарих бойында әрқашан азаматтардың наразылығын тоқтату үшін қолданылған. Сонымен, Бруноның анасы, армандаған, сымбатты әйел, негізінен үйдегі жайлылық пен сұлулыққа қамқорлықпен айналысады, концлагерьдің алып пештерінде қоқыстар емес, өлтірілген еврейлердің денелері жағылатындығын білгенде қатты таң қалды. Күйеуінің іс-әрекеттері мен сенімдерінің дұрыстығынан көңілі қалып, олар қоныс аударуға тура келетін жерді жек көре отырып, ол фашизмді кінәлі сезіну мен бас тарту сезімін бір сәтке болса да сейілтіп, сұмдықтан құтылу үшін іше бастайды. не болып жатыр, бұл оған қатысы жоқ сияқты көріну.
Кітап авторы Джон Бойнның «Жолақ пижамадағы бала» фильмі түсірілген жолдауын жақсы түсіну және кейіпкерлердің кейіпкерлерін жақсы қабылдау үшін суретті сурет арқылы қарастырайық. «Жүйелік векторлық психология» тренингін білу призмасы.
«Ересектердің нақты не істегілері келетінін анықтай алмауы күлкілі»
Бой Бруно - визуалды вектордың иесі. Ол жай отырмайды, ол қызығушылық танытады, қоршаған әлемді зерттеуге құмар. Мұндай балалар көпшіл, мейірімді, шыншыл. Бруно оқуды ұнатады, әсіресе қарақшылар, рыцарьлар, ерліктер туралы кітаптар. Бірақ приключения кітабы қозғалғаннан кейін, оған жеке сабақ беретін және тек тарих әдебиетін насихаттайтын жаңа мұғалім тыйым салады, ол күн сайын еврейлердің зұлым екенін айтады. Ол үйді жалғыз сағынады, фашистік идеологияның жетегінде кеткен үлкен апасы Гретельмен ешқашан ойнамайды. Қыз өзін жалынды патриот сезінеді және бір күні барлық қуыршақтарды бөлмені Гитлердің плакаттарымен жауып, жертөлеге лақтырады. Бұл жертөледегі жалаңаш қуыршақтардың үш секундтық көрінісі көрермен тәжірибеде болған, азаптаған және концлагерьлерде аяусыз өлтірілген мыңдаған адамдармен байланысады.
Жаңа үйде екі-екі апта ғана тұрамын деп үміттенген, бірақ ақыр соңында сонда мәңгілік болған кейіпкерімізге оралайық. Күн сайын терезеден көретін «ферма» оны мазалайды. Құрбыларымен байланыссыз қалған тері-визуалды анамен берік эмоционалды байланысты сезінбейтін Бруно жай достар табуға мәжбүр. Ол ересектер мен балаларды бірдей киіммен бақылап, фермаға жаяу барып, оларды білуге бел буады. Ақыр соңында, олар үшін бірге ойнау өте жақсы болады! Артқы ауладан «қашу» жоспарын ойластырып, Бруно концлагерьге алғашқы барлау саяхатын жасады. Тікенді сымдар мен әскерилердің үнемі айқайлауы баланы бұл адамдар тұтқын деп ойламайды. Ол жолақ киімдердегі сандар, айқай-шу, қоршау сыртындағы иттер ойынның бір бөлігі деп санайды.
Қоршауға жақындағанда, ол жалғыз еврей баласы Шмюльді көреді. Жігіттер тез тіл табады, жаңа достық Бруноны шабыттандырады. Ол досына сэндвичтер алып жүреді, олар барлардан дойбы ойнайды, доп лақтырады. Жаңа жерде өмір жақсарып келеді, Бруно Берлинді сағынбайды. Бірде, неге Шмюль үйде отбасымен бірге тұрмайды, бірақ тікенек сымның артында тұрады деп сұрағанда, бала ол тек евреймін деп жауап береді. Бруно бұл фактінің оны бірден жаман адамға айналдыруының себебін түсіне алмайды.
«Жолақ пижамадағы бала» фильмінде әр кейіпкер қызықты. Суретте дәл осылай бірде-бір кейіпкер көрінбейді. Еврей асүй қызметкері - бала әткеншектен құлап кеткенде Бруноға алғашқы медициналық көмек көрсеткен бұрынғы дәрігер. Бұл дыбыстық-визуалды қария қысқа диалогта балаға керемет әсер қалдыратын өте терең сөздер айтады. «Егер біреу түнде аспанға қараса, бұл біздің астрономмен жұмыс істеп жатқанымызды білдірмейді». Дәл осы сәтте Бруно кейде адамдардың өз еркіне қарсы бірдеңе жасайтынын және көбіне олар мүлдем басқа адамдар болып шығатынын түсінеді.
Бруно әлі де кішкентай, ол балалар әлемінде рыцарлар мен шытырман оқиғалар туралы кітаптардан тұрады. Ол әкесі лейтенант Курт ұрған еврейге араша түспегенде жылайды. Өйткені, ол бұрын әкесімен - «нағыз әскери адаммен» қатты мақтанатын. Ол баласының сенімін құптамайтын әжесі оларға қонаққа келмегенде, ата-анасының ұрысын естігенде жаман нәрсе болып жатқанын сезеді. Бірақ оның баласының психикасы әлі түсініп, көтере алмайтын нәрсеге қарсы тұрады. Лагердегі еврейлердің керемет өмірі туралы үгіт-насихат фильмін көргеннен кейін, ол қуана-қуана әкесін құшақтайды: ақыры, ол қайтадан онымен мақтана алады. Оның әлемді балалық, аңғалдықпен қабылдауы қаталдық пен әділетсіздікке қарсы тұрады.
Бірде біздің кейіпкер күтпеген жерден Шмюльмен оның орнында кездеседі. Амалы таусылған еврей бүлдіршінді коменданттың үйіне маңызды кешкі асқа әзірлеу керек ыдыстарды тазарту үшін әкелді. Лейтенант Куртқа оның жұқа саусақтары кішкентай көзілдіріктерді ысқылауға өте ыңғайлы болып көрінді. Ауладан тыс жерде жүруге түсініксіз тыйымдармен және ересектердің еврейлермен жаман қарым-қатынас жасауымен кездескен Бруно оның отбасы еврей баласымен достығы туралы әлі білмеуі керек екенін түсінеді. Ол бір нәрсеге күдіктене отырып, Брунодан Шмюльді білесіз бе деп сұрағанда, ол лейтенантқа өтірік айтады. Шмюэль жолдасын бермей, қатты соққыға жығылған лагерге оралады.
Кінәні сезіну Бруноны жолдасынан кешірім сұрауға мәжбүр етеді, ол лейтенанттың бір минуттық әлсіздігі мен қорқуынан ұялады. Бруно қандай да бір жолмен көмектескісі келіп, жақында концлагерьде жоғалып кеткен Шмюльдің әкесін іздеуге баруға келіседі. Жоспарланған кету күні Бруно бастаған жұмысын аяқтау үшін үйден ерте қашып кетеді. Ақыр соңында, ол досына көмектесуге уәде берді.
«Балалық шақ естілудің қараңғы сағаты пайда болғанға дейін дыбыстармен, иістермен, көзқарастармен толтырылады»
Киімдерін дуалмен мұқият бүктеп, таяз туннель жасап, ол ескі, жағымсыз «пижаманы» киеді. Бір уақытта Бруно тұтқындардың біріне айналады. Қоршаудың артында тұрған ол концлагерь шын мәнінде әкесінің фильміндегі кадрлардан мүлдем өзгеше екенін түсіне бастайды. Аштық, кедейлік, ауру, азап, азап пен өлім бар. Ол үйге оралғысы келеді, бұл кошмардан қашқысы келеді, бірақ ештеңені өзгерту мүмкін емес. Қорқынышпен көрермен баланың тіпті оның тағдыры туралы білмейтіндігін түсінеді. Осы сәтте суретте сөздер жоқ, тек газ камерасы және басқалар үшін мәңгілікке жоғалып кетуге жақын тұрған екі достың тығыз қолдары ғана.
Баланың жоғалып кетуі бірден анықталмайды. Неміс сарбаздарының отряды Бруноны бірнеше апта бойы жолдасымен байланыстырған жолды табады. Тікенді сымның жанында жатқан бүктелген заттар біздің болған жағдайдың бәріне көзімізді ашады. Бірақ ештеңені түзетуге болмайды.
Биік дуалмен және күзетшілермен, кезекші күлімсіреуімен, кітаппен немесе иллюзиялармен өзін оқшаулау мүмкін емес. «Мен жаңалықтарды көрмеймін, өйткені бұл өте қиын», «маған бұл соғыста не болғандығы маңызды емес, қазір басқа уақыт», «бұл сенің өмірің, ал бұл менікі, және маған ешнәрсе қатысты емес »,« маған саясат маңызды емес ». Сыртқы әлем өзінің қуаныштарымен, проблемаларымен бірге біздің өмірімізге еніп кетеді.
Комендант Ральфпен болған жағдай сияқты. Ол еврейлерді жоюға арналған газ камераларын ойлап тапты және солардың бірінде сүйікті ұлынан айрылды. Өзгелердің қасіретінен қоршаумен бөлініп, бір сәнді үйде бақытты өмір құру мүмкін емес.
Өмірдің жағымсыз көріністерінен жасырынған Эльзамен болған сияқты, алдымен әдемі интерьер туралы алаңдаушылықпен, содан кейін алкогольмен, содан кейін нацизмге және күйеуінің жұмысына үнсіз қарсылық көрсетуден. Ол баласынан сол ауыр күннен әлдеқайда ерте айрыла бастады. Оның жаман күйлері балаға көрінді, сондықтан ол мейірімді және қорғансыз Шмюльмен сөйлесу арқылы қауіпсіздік сезімін іздеді. Күзетшілер мен тыйымдар оның кішкентай Бруносын құтқара алмады.
Басқа балалардың тағдырына қиянат жасау немесе немқұрайды қарау арқылы жеке адамның, сіздің балаңыздың өмірін сақтау және бақытты ету мүмкін емес. Өйткені, біз жалғыз өмір сүрмейміз. Бұл шындық. Әйтпесе, біз фильмнің кейіпкерлері сияқты, біздің алдымызда қаламыз, бос дәліз, ілмектегі «жолақты пижамалар» және біздің ортақ болашағымыз тұншықтырылған газ камерасының темір есігі.
